21 AT 33

Релиз: 13 мая 1980 года.

CHASING THE CROWN

I built a wall in China, I sank an ocean liner
I've wrecked homes, I've burned thrones, chasing the crown
I've put thorns in your feet, I spread plague in the streets
I've sprung traps, confused maps, chasing the crown

I'm chasing the crown till he bites the apple
I was licking my lips till his Son come down
I'm chasing the crown, the crown, I'm chasing the crown
I'm taking a turn in the right direction
By leaving his soul in the lost and found
I'm chasing the crown, I'm chasing the crown

I saw the tea float in Boston, I saw the live wire shock them
I made them float, I made them drown, chasing the crown
I laid the desert sands, I froze the polar caps
Well, they'd dry out, and I'd shout "Hey I'm chasing the crown"

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

LITTLE JEANNIE

Oh little Jeannie, you got so much love, little Jeannie
And you take it where it strikes and give it to the likes of me
Oh little Jeannie, she got so much love, little Jeannie
So I see you when I can, you make me all a man can be

And I want you to be my acrobat, I want you to be my lover
Oh there were others who would treat you cruel
And oh little Jeannie, you were always someone's fool

Little Jeannie, you got so much time, little Jeannie
Though you've grown beyond your years, you still retain the fears of youth
Oh little Jeannie, you got so much time, little Jeannie
But you're burning it up so fast, searching for some lasting truth

And I want you to be my acrobat, I want you to be my lover
Oh there were others who would treat you cruel
But oh Jeannie, I will always be your fool

And I want you to be my acrobat, I want you to be my lover
Oh there were others, and I've known quite a few
But oh oh Jeannie, I'm still in love with you

Stepped into my life from a bad dream
Making the life that I had seem suddenly shiny and new
Oh Jeannie I'm so in love with you
Stepped into my life from a bad dream

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

SARTORIAL ELOQUENCE

You've a certain sartorial eloquence
And a style that's almost of your own
You've got the knack of being so laid-back
It's like talking to the great Unknown
You've got a self-sufficient swept-back hairdo
Pretty certain that you've got it made
Oh your life-style shows in the clothes you chose
Sitting pretty in the masquerade

Sing it
Don't you wanna play this game no more
Don't you wanna play no more
Don't you wanna play this game no more
Don't you wanna play no more

You remain the only main contender
Though you never, you never meant to lose at all
Down at the mouth yet unsurrounded
Adamant before the fall
Though when you go you know I might be lonesome
But I'll keep it under close control
Go and get your kicks and babe let's call it quits
I believe I'm feeling indisposed

Don't you wanna play this game no more
When you go you know I might be lonesome
But I'll keep it under close control
Go and get your kicks and babe let's call it quits
I believe I'm feeling indisposed

Авторы: Элтон Джон и Том Робинсон

TWO ROOMS AT THE END OF THE WORLD

Through a mutual agreement, we got that aching feeling
To look up one another one more time
Tracking down the zip codes
Sealing down those envelopes
Lack of communication on the telephone line

But don't judge us by distance
Or the difference between us
Try to look at it with an open mind
For where there is one room, you'll always find another
Two rooms at the end of the world

Well we've both ridden the wagon bit the tail off the dragon
Borne our swords like steel knights on the highway
Washing down the dirt roads
Hosing off our dirty clothes
Coming to terms with the times that we couldn't but we tried

Where there is one room, you'll always find another
Two rooms at the end of the world

Door to door they would whisper, will they ever get together
Their rooms are different temperatures I'm told
There's a change in their thinking
And their habits seem uneven
But together the two of them were mining gold

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

WHITE LADY WHITE POWDER

Dust settles on a thin cloud
Sends a fog drifting to a worn out crowd
I've had my face in a mirror for twenty four hours
Staring at a line of white powder

High-priced madness pays the tab
I've scraped too much of nothing from your plastic bag
I'm a catatonic son of a bitch who's had
A touch too much of white powder

And she's a habit I can't handle
For a reason I can't say
I'm in love with a wild white lady
She's as sweet as the stories say
White powder white lady
You're one and the same
Come on down to my house won't you
And hit this boy again

Shock waves to a tired brain
Sends that hungry lady to my door again
She's my shelter from the storm when I feel the rain
Entertaining white powder

I feel I'm dry-docked and tongue-tied
Heaven sends a stretcher for the kids to ride
I might just escape while the others might die
Riding on a high of white powder

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

DEAR GOD

Dear God, are you there
Can you hear me, do you care
Dear God, here are we
Less than perfect, far from free

Oh we take what we get and we don't take no more
But we sometimes forget what it was you created us for

Dear God, now's the time
If you're listening, show some sign
Dear God, hear me plead
Don't desert us in our need

Dear God, lend a hand
Is this really what you planned
Dear God, in you we trust
Though we've failed you, don't fail us

Oh we take what we get but we can't take much more
Do you sometimes forget what it was you created us for, dear God

I hope and pray you'll lead us to a brighter day
Out of the darkness and light up our way, dear God
I hope and pray you'll lead us to a better way
Love is the answer so light up our way, dear God
Light up our way dear God, dear God
Love is the answer so light up our way, dear God

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

NEVER GONNA FALL IN LOVE AGAIN

Never meant to be so friendly
Never made the room look nice
Never heed a word of warning
Never take my own advice
I got a brand-new problem
Pretty and she's 5 foot 10
I been in love three times this week
I'm just about to fall again

I don't want to fall in love
Never gonna fall in love, again
I don't want to fall in love
Never gonna fall in love
I'm never gonna fall in love, again

Never meant to be so sexist
It's so hard to overcome
Trying hard to fight the feeling
Lechery can be such fun
`Cause everywhere there's lots of foxes
And every cat I meet's a tom
I wish she didn't make me rabid
I wish she wouldn't turn me on

`Cause everywhere there's lots of foxes
And every cat I meet's a tom
I wish she didn't make me rabid
I wish she wouldn't turn me on

Авторы: Элтон Джон и Том Робинсон

TAKE ME BACK

If you want my loving take me back
If you miss my touch little girl take me back
When the dreams you lean on are beginning to crack
Open up your heart little girl and take me back

If you want my loving then take me back
If you're on your own little girl take me back
When the nights grow longer turning blacker than black
Open up your heart little girl and take me back

Playing a part you're well prepared for, there you stand
With all I ever cared for in your hand
I'm waiting all the time
For some kind of sign from you
And I'll go on and on this way
Waiting for the day
When I will hear you say
You'll take me back

If you want my loving well take me back
If you're feeling down little girl
Then you'll take me back
When you look around you for the love that you lack
Open up your heart little girl
You got my heart little girl
Make a start little girl
And say you'll take me back
Take me back

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

GIVE ME THE LOVE

You've been crying, and I'm crazy about you
I've been lying, and hanging you up, `cause
I'm deep on the inside, but flash on the outside
I am the thunder, and you are my lightning

Give me the love, baby, give me the key to your heart
Give me the love, baby, give me the key to your heart
Give me the love, give me the key to your heart
Months of watching, and hours of hoping
That you'd want me, when you see me again
For I am an eagle, but my wings are all tied up
You got the power to fly me again

You've been trying to build walls all around you
But you're lying, `cause I've already been through
And I've seen you trying to capture that feeling
But you're chasing what you've never believed in

Tell me you love me, tell me you need me

Авторы: Элтон Джон и Джуди Тзуке

Переиздан в на CD в 2003 году без бонус-треков

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

Незадолго до выхода в свет нового альбома и вскоре после его тридцать третьего дня рождения (15 марта 1980 го­да) Элтон понял, что новый диск станет двадцать первым по счету. (На самом деле он был двадцатым, но "Empty Sky" из­давался два раза — в 1969 году в Великобритании и в 1975 году в Соединенных Штатах, — что давало основание считать новый альбом двадцать первым.) На Элтона собственное до­стижение явно произвело впечатление, и он назвал свой но­вый альбом в его честь. Таким образом, его двадцать первый альбом, сопродюсером которого выступал Клайв Фрэнкc, по­лучил название "21 at 33".

На самом деле основную работу над альбомом Элтон про­делал в то время, когда ему еще не исполнилось тридцати трех лет, в августе 1979 года между двумя гастрольными турами. Фактически все песни были сочинены им в городе Грассе на Ривьере. Большая часть их была записана в том же месяце в звукозаписывающей студии "Superbear Studious" в Ницце, а наложение записей сделано в начале 1980 года в Лос-Андже­лесе.

В альбоме появляются такие новые имена, как Элвин Тейлор (бас-гитара) и Реджи Макбрайд (ударные). Оба музы­канта раньше играли в группе Лео Сейера. Партию соло-гита­ры исполняли Ричи Зито и Стив Люкатер, принимавший участие в записи неудачного "Victim of Love". Однако в запи­си альбома "21 at 33" участвовали и старые знакомые. Элтон предоставил Джеймсу Ньютону Говарду полную свободу с его электронными клавишными. Через пять лет после последне­го участия в альбоме Элтона на запись нескольких треков вернулись Найджел и Ди. В одной из песен Ди даже исполнял партию бэк-вокала. Однако подозрение вызывало отсутствие Рея Купера. "Люди смотрят на меня всего лишь как на ударника Элтона Джона, — говорил Рей во время австралийских гастролей 1979 года. Он осознавал, насколько сильно слава Элтона заслоняет аккомпанирующих ему музыкантов. — Они не понимают, что это турне относится к таким проектам, ко­торые мы делаем вместе, а потом каждый идет своим путем".

Элтон расширил свое сотрудничество с поэтами-песен­никами, пригласив для работы четырех авторов. Двое из них никогда не работали с ним раньше — его приятель и борец за права геев Том Робинсон и работавшая с "Rocket Records" Джуди Тцуке. Остальные двое — это Гари Осборн и "ковбой" Берни Топин собственной персоной.

Возрождение старой дружбы начиналось постепенно. Элтон пригласил Берни и новую жену поэта Тони Руссо в Грасс, где поэт и композитор сочинили около десяти новых песен. Согласившись на этот "рабочий" отпуск, Берни пре­рвал работу над стихами к своему второму альбому (первый был выпущен в 1971 году и представлял собой сборник сти­хов), запись которого была назначена на октябрь. Несмотря на то, что в альбом "21 at 33" вошли только три песни, напи­санные Элтоном и Берни в Грассе, эта встреча, вероятно, способствовала возрождению их личных и профессиональ­ных отношений.

Когда Элтон отказался использовать стихи Берни в своем альбоме "А Single Мап", а Берни остался в Соединенных Штатах, чтобы продолжить работу с Элисом Купером, казалось, что поэт и композитор посылают друг другу сигналы о том, что они устали друг от друга, хотя вслух это никогда не произносилось. Теперь каждый из них в своих заявлениях для прессы воздавал должное их запоздалому воссоединению. "Я понял, что я действительно получал удовольствие от рабо­ты с ним", — так отзывался Берни о времени, проведенном в Грассе. Элтон решительно отметал любые намеки на ссоры между ними. "Между нами не было никакой вражды, — на­стаивал он. — Это обычное для газет дело. Он жил в Америке, мы по отдельности сделали альбомы с разными людьми — и этого оказалось достаточным для того, чтобы распространи­лись подобные слухи".

Воссоединение Элтона и Берни было отпраздновано в одной из песен альбома "21 at 33". "Two Rooms at the End of the World" воспевает особенности, которые толкнули Элтона ^и Берни друг к другу, воздвигли между ними барьер, а затем вновь соединили их. Берни как-то объяснял, что различия в их образе жизни простираются гораздо дальше сексуальной ориентации. "Мои друзья — это всякие отбросы; друзья Элто­на гораздо шикарнее, — говорил он в 1976 году. — Вы можете сразу же почувствовать разницу между вечеринкой Элтона и той, которую устраиваю я. Приемы Элтона очень элегантны и выдержаны в голливудском стиле. А мои гости могут при­ехать верхом и быть одетыми в ковбойский костюм. У меня подают пиво, а у Элтона шампанское".

В "Two Rooms" Элтон поет о совместных неудачах и три­умфах, о неизбежном расставании и воссоединении. Назва­ние песни говорит о том, что в действительности они не раз­лучались, а также упоминает метод сочинения песен, кото­рый они с успехом использовали, — писали каждый в своей комнате, что редко встречается в популярной музыке.

Праздничная музыка "Two Rooms" сочетает в себе наив­ный, солнечный оптимизм "Ноnку Cat" с выразительностью большого джазового ансамбля. Несмотря на то, что не очень быстрая мелодия Элтона одинакова и в куплете, и в рефрене, она не надоедает слушателю. Остальные инструменты вступа­ют постепенно. В третьем куплете слышны духовые — благо­даря аранжировке Джима Хорна, гармонирующей с энергич­ными аккордами электрогитары Стива Люкатера. В середине куплета появляется электрическое пианино Элтона, вступая в забавный диалог с духовыми инструментами. Вскоре клавишные одерживают победу, обрушивая на слушателя водопад звуков, который переходит в яркий фонтан красочных аккор­дов, — то, что Элтон демонстрировал при концертном испол­нении "Bennie" в 1979 году. Бэк-вокал в его исполнении про­изводит даже большее впечатление, чем дерзкое соло, насыщен­ное вибрато. Бэк-вокал, бесчисленное количество наложений которого создает эффект комнаты (или двух комнат), напол­ненной мужскими и женскими голосами разного тембра, ус­ложняет звучание песни, придавая ей оттенок музыки биг-бэнда.

Другой композицией Джона и Топина, отобранной для "21 at 33", была "Chasing the Crown", которую с точки зрения текста можно считать близкой родственницей "Sympathy for the Devil" группы "Rolling Stones". (В обеих содержатся загад­ки, предлагающие слушателю определить преступника, ви­новного в возникновении конфликта и несчастий.) Фраза "в погоне за короной" указывает на высшую цель злодея — раз­рушить мир, посеять всюду разорение и несчастье.

Элтон взял стихи, эту литанию зла, и сделал с ними то, что многократно делал раньше: преобразовал их, чтобы при­дать новый смысл. Здесь он облек их в одежды молитвенного пыла госпел и раскрасил громкими агрессивными красками рока. Его фортепьяно — смягченный вариант некоторых тем­пераментных пассажей, которые он вставлял в композицию "Grapevine" во время мирового турне 1979 года, — задает энергичный темп, сквозь который проступают мелодичные и протяжные аккорды гитары Стива Люкатера. Однако оттенок госпел придает "Chasing the Crown" именно мелодия Элтона, представляющая собой обдуманный набор музыкальных фраз, каждая из которых преподносится с акцентом, как часть про­поведи, сочиненной для того, чтобы тронуть сердца неверую­щих.

Третья написанная совместно с Берни песня — это "White Lady White Powder", в которой мы вновь слышим ритм-сек­цию Элтона Джона в составе Найджела и Ди. Примечателен также и бэк-вокал песни в исполнении музыкантов группы "Eagles" Дона Хенли, Гленна Фрея и Тимоти Б. Шмита. Когда в августе 1979 года в Грассе Элтон писал музыку для этой песни, он интуитивно почувствовал, что в ней прекрасно зву­чали бы голоса "Eagles", и подождал с записью до начала сле­дующего года, когда группа давала концерты в Лос-Анджелесе.

"White Lady White Powder" — это еще одна история о за­претном. Как нетрудно догадаться по названию, это песня о наркотиках, хорошо известных как поэту, так и композитору. Берни упоминает причины, по которым Элтон постепенно привык к наркотикам: "Приступы паники в усталом мозгу / опять приводят эту даму ко мне на порог. / Она мой щит про­тив бури, которую я предчувствую. / Это веселящий белый порошок". Элтон сделал "White Lady White Powder" еще одним упражнением в иронии, превратив ее в живую детскую песенку, — он дополнил стихи веселыми фортепьянными ак­кордами, изображающими весело играющих детей. Партию бэк-вокала в этой песне исполняют Хенли, Фрей и Шмит.

Затем от насмешливой "White Lady White Powder" альбом переходит к разочаровывающей банальности "Dear God", одной из трех песен, сочиненных Элтоном в соавторстве с Гари Осборном. Поскольку Элтон по-прежнему работал с Осборном привычным образом, когда сначала сочинялась музыка, а затем музыкант предлагал поэту одну или две строчки, а иногда и название песни, то Элтон отвечает за бес­цветное многословие "Dear God" не меньше, чем Осборн. Стихи представляют собой набор банальных клише ("Боже милосердный, я молюсь и надеюсь, / что ты приведешь нас к светлому дню... Главное — это любовь. / Боже, освети наш путь"). Зная о скептицизме Элтона по отношению к религии, трудно не поморщиться, слушая, как он поет этот текст. "Dear God" не только звучит как духовная песнь, но и созда­ется впечатление, что ее уже много лет исполняют и она всем наскучила.

Удачнее получилась другая песня Джона и Осборна — "Таkе Me Васк". Эта приятная смесь в стиле кантри с естест­венной и одновременно разнообразной мелодией могла быть навеяна композицией "Не'll Have to Go" Джима Ривса, кото­рую Элтон исполнял во время концертов в 1979 году. Элтон поет своим "ковбойским" голосом, используя лаконичные вокальные украшения и такие оттенки кантри, которые вряд ли когда-либо звучали в Ницце. Он превращает мягкое звуча­ние электрического фортепьяно в последовательность умест­ных для салуна нот. Скрипка приглашенного музыканта Бай­рона Берлина довершает деревенский колорит песни.

Третья написанная в соавторстве с Осборном песня, "Little Jeannie", стала единственным хитом альбома. Она появи­лась на свет обычным для песен Джона и Осборна образом, когда Элтон написал мелодию, предложил название и не­сколько строк, с которыми мог бы работать Осборн. Одна из них звучала так: "Я хочу, чтобы ты был моим акробатом", что могло восприниматься как вдохновенное выражение любви или сексуальный намек. Однако "Little Jeannie" повествует о высокой любви человека без особых духовных ценностей, жизнь которого изменилась благодаря чувству чистой и ро­мантичной юной Дженни.

Грустная мелодическая основа "Little Jeannie" не согласу­ется с уверенными строчками Гари Осборна, однако напря­женность между двумя этими элементами песни только до­бавляет ей загадочности. Элтон поет так, будто это песня о трагической любви и главный герой обидел Дженни, а не по­звал ее в свою жизнь. Единственный недостаток "Little Jeannie" — это одна из мелодий, которая не совсем гладко вплета­ется в общую ткань песни. В записи Джеймс исполняет ее в качестве вступления. Кроме того, она служит и эпилогом — ее поют Ди вместе с остальными ("Ты вошла в мой мир из кошмарного сна, / сделав мою жизнь / неожиданно яркой и новой"). После того как песня стала хитом, Элтон понял, что интонации этой музыкальной темы сходны с мелодией луч­шей песни 1977 года "When I Need You" Лео Сейера. Он даже беспокоился, что его обвинят в плагиате, но все обошлось.

Таким же претенциозным, как и основная мелодическая идея "Little Jeannie", можно считать тот факт, что сам Элтон не играет на инструменте. Он заставил Джеймса сесть за кла­виши электрического пианино "Fender Rhodes", потому что считал, что тот лучше владеет этим инструментом. Игра Джеймса на нем, а также на синтезаторе "Yamaha CS80" на­поминает о предшественнице этой песни, "Daniel". Анало­гичного эффекта достигает и ритмическая секция "Rhythm Асе", имитирующая гремящие звуки, которые Найджел со­здавал в "Daniel" при помощи маракаса. Похож на "Daniel" и перебор струн акустической гитары. В отсутствие Дэйви Джонстона его место занял Ричи Зито.

Песня, которая станет вторым синглом из альбома "21 at 33", называется "Sartorial Eloquence" и написана на стихи То­ма Робинсона. Здесь гетеросексуальные образы таких напи­санных в соавторстве с Осборном песен, как "Little Jennie" и "Таке Me Васk", уступают место гомосексуальному влечению, объектом которого служит холеный и непроницаемый чело­век, который предпочитает уйти в самый разгар наслаждения ради других удовольствий, ждущих его впереди.

Начинается песня просто — только печальным голосом Элтона и грустными звуками фортепьяно, передающими ра­зочарование брошенного человека. Громкость и мрачность песни усиливаются после того, как вступают другие инстру­менты, а бэк-вокалисты добираются до рефрена: "Разве ты больше не хочешь играть в эту игру?" Затем музыка внезапно смолкает — как уход пресыщенного роскошью мужчины в поисках еще неоткрытых источников удовольствия.

Вторая песня Робинсона, "Never Gonna Fall in Love Again", поначалу кажется полушутливыми стенаниями на слишком большое количество легкомысленных связей с лицами проти­воположного пола. В песне превалируют местоимения жен­ского рода, и сладострастный главный герой извиняется за то, что пренебрежительно относится к женщинам. Однако ре­шающим оказывается остроумный поворот во втором куплете, когда стихи раскрывают, на кого именно направлена страсть главного героя. Элтон произносит эту и все остальные строки так, как будто поет нежную любовную балладу, несмотря на исключительное распутство главного героя. Задушевная не­устойчивая мелодия тем не менее испытывает влияние ком­позиции "Little Jeannie", а также слишком сильно опирается на электронные клавишные инструменты Джеймса.

"Give Me the Love", написанная в соавторстве с Джуди Тцуке, завершает альбом "21 at 33" и дает более широкую ин­терпретацию. Стихи Тцуке нельзя назвать оригинальными, но они представляют собой мини-поэму в музыкальной фор­ме ("Я орел со связанными крыльями, / и ты можешь вернуть мне способность летать... / Дай мне свою любовь, малыш, / дай мне ключ от твоего сердца"). Такого рода песни Элтон со­чинял для своего альбома диско. Подобно "Philadelphia Freedom", "Give Me the Love" соединяет мелодию соул с зарази­тельным ритмом диско и непосредственностью рока. В отсут­ствие Джина Пейджа и MFSB аккомпанирующие музыканты (включая Стива Люкатера) и аранжировка (Дэвид Фостер на струнных и Джерри Хей на духовых инструментах) мастерски воспроизводят звуки "Филадельфии" на фоне уверенной ме­лодии пианиста. Дополнительное достоинство — это эхо на­ложенных друг на друга записей фортепьянных пассажей Эл­тона, которые от легкомысленности джаза приходят к драма­тизму диско, придавая всей записи особое очарование.

В 1984 году Элтон говорил об альбоме "21 at 33" следую­щее: "Думаю, это один из моих лучших альбомов. Там много действительно хороших песен". Кроме того, это один из са­мых недооцененных альбомов музыканта. Как и в случае с "А Single Маn", Элтон не открыл здесь ничего нового, однако многие песни попадают в русло замечательных традиций не­которых из его более ранних знаковых песен — "Daniel", "Ноnку Cat" и "Philadelphia Freedom". Он продолжал сочи­нять живые и неотразимые мелодии, а отдельные компози­ции, подобно "White Lady White Power", несут в себе заряд иронии, характерной для его лучших работ. Примечательным в этот период также можно считать восстановленное творчес­кое партнерство Элтона и Берни.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Элтон Джон – фортепиано, вокал

Альвин Тейлор – барабаны

Реджи Макбрайд – бас-гитара

Элтон Джон – фортепиано

Стив Лакатер – электрогитара

Виктор Фелдман – бубен

Билл Чамплин, Макс Гроенталь, Гарри Осборн, Веннетт Глоуд, Кармен Твилли, Стефани Спрюилл, Дон Хенли, Гленн Фрей, Тимоти Шмит – бэк-вокалы

Байрон Берлайн - скрипка

Джерри Хей – труба

Чак Финдли – тромбон, труба

Клайв Фрэнкс – бубен, колокольчики

Найджел Олссон – барабаны

Джеймс Ньютон Ховард – синтезатор, электрическое пианино

Ричи Зито – акустическая гитара, электрогитара

Джим Горн – альт-саксофон, пикколо, аранжировка баса, тенор-саксофон

Джерри Хей – флюгел-горн

“Itself” – ритм-секция

Ди Мюррей – бас-гитрара, бэк-вокал

Лени Кастро – конги

Дэвид Пайтч – орган

Брюс Джонсон, Тони Теннилл, Питер Нун, Курт Бечер, Джон Джойс, Джо Чемей – хор

Ричи Каната – альт-саксофон

Лари Уильямс – тенор-саксофон

Дэвид Фостер – симфоническая аранжировка

Джерри Хей – аранжировка баса, труба

Лари Холл – труба

Билл Рейченбах – тромбон, флюгел-горн

Lable MCA, Rocket

Produced by Clive Franks and Elton John

Recorded at Superbear Studios, Nice, August, 1979