THE FOX

Релиз: 20 мая 1981

BREAKING DOWN BARRIERS

I recall how it used to be
In my younger days
I built a wall all around my heart
To keep the pain away
I built it tall and I built it wide
I left no room for doubt
Your love still found its way inside
And couldn't get back out

I'm breaking down the barriers
Making up my mind
I'm breaking down the barriers of time
I'm taking down the barriers
And loving what I find
I'm breaking down the barriers that lie
Between your love and mine

I guess you know you were not the first
You may not be the last
But you have shown me a better way
And now I'm learning fast
You gotta go where the feeling flows
I take it while it's hot
You gotta give if you wanna get
And I want all you got

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

HEART IN THE RIGHT PLACE

I've got a good by-line, they all know my name
The queen of the sly line, I feed on your fame
But I got my heart in the right place, it's all in the game

If you're doing fine boy, you got my vote
But step out of line boy and I'll go for your throat
`Cause I got my heart in the right place, so give me a quote

I'll ask you some questions, I'll tell you some lies
You'll open your heart like a friend
I'll make up some answers you won't recognise
The you I create with my pen
But my heart's in the right place now and again

My heart's in the right place, know what I mean
My heart's in the right place on page seventeen

I'll ask you some questions, I'll tell you some lies
You don't understand, but you will
I'll make up some answers, cut you down to size
Then I move in for the kill
But my heart's in the right place
My heart's in the right place
My heart's in the right place, it's part of the skill

Heart's in the right place
I'm gonna destroy you and your reputation
Don't count for nothing with me
`Cause I'm an old bitch you see and my heart's in the right place
Don't you agree

Heart's in the right place, just wait and see
Heart's in the right place, don't you agree

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

JUST LIKE BELGIUM

Remember Belgium and the Brussels Museum
Where we piled on the front steps like stray cavaliers
Our code of living meant little to others
The few francs we saved bought some cheap souvenirs

But the red lights where the catfights make it just like Belgium
See us face down on the floor of another cheap barroom
Streetwalkers sweet talk you out of your spare change
And your sweet madame makes it seem just like Belgium

Just like a hustler when they look attractive
It's nothing more than a slap on the back
The price tag of being just a little bit different
The first rule to learn is to keep your own distance

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

NOBODY WINGS

hey must have loved each other once
But that was many years ago
And by the time I came along
Things were already going wrong
I felt the pain in their pretence
The side they tried hard not to show
But through the simple eyes of youth
It wasn't hard to see the truth

And in the end nobody wins
When love begins to fall apart
And it's the innocent who pay
When broken dreams get in the way
The game begins, the game nobody wins

They must have loved each other once
Before the magic slipped away
And as their life became a lie
What love remained began to die
I used to hide beneath the sheets
I prayed that time would find a way
But with the passing of the years
I watched as laughter turned to tears

We used to love each other once
With all the passion we possessed
But people change as time goes by
Some feelings grow while others die
But if we learn from what we see
And face the truth while we still can
Then though the passion may be gone
Some kind of love can still live on

Авторы: Жан-Поль Дрю и Гари Осборн

FASCIST FACES

I read about how you're slow with the truth
Like any old Aesop's Fable
But when you're turtlesque, I'm a hare's breath
Into payment under the table
But some journalist got his mug shot kit
And his briefcase on his lap
But I'm tired of being linked with the K.G.B.
And all that political crap

`Cause I've seen your fascist faces
On the cover of the national papers
Staring out in black and white
From the tall gray walls on the other side
When I see your fascist faces
Then I know I've had enough
Trying to trace it or erase it
Is it foolproof or a bluff

If the boy had been blessed he'd have been arrested
On a charge of wearing red shoes
But if your pants are blue you got nothing to lose
It'll make you a patriot through and through

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

CARLA-ETUDE / FANFARE

Интрументальная

Авторы: Элтон Джон, Джеймс Ньютон Ховард

CHLOE

How come you're so understanding
When I tell you all my lies
And pretending to believe them
See through all my alibis
And I need you more than ever
And I want you till the end
Chloe

How you handle what you live through
I can never hope to learn
Taking all the pain I give you
Loving blindly in return
And I need you more than ever
I will always be your friend
Chloe, Chloe

Chloe, what you gonna do about me
Chloe, what you gonna do
What you gonna do about me

You're the lifeline that I cling to
When I feel like giving in
When the dreams that I rely on
Start to wear a little thin
Then I need you more than ever
And I want you till the end
Chloe, Chloe

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

HEELS OF THE WIND

Just like a broken marriage, when two people just don't care
Like when the cupboard is empty or there's no food in the Frigidaire
I'm a page from the end of the story
No closer to my hope and glory
Just a kick away from the heels of the wind

How come it gets so disturbing, when two ships pass in the storm
Who knows how high the crow flies, who knows where this refugee was born
I'm a page from the end of the story
No closer to my hope and glory
Just a kick away from the heels of the wind

And just for the sake of all these reasons
Rains wash out the fires within
Fires that help to keep you moving
Just a kick away from the heels of the wind

You don't deserve that treatment, I can't pretend I was that nice
I'm no E ticket ride to Disneyland, I'm no cushy first class flight
I'm a day behind your restless wings
You, you rather have the wealth of kings
Me, I'd rather be on the heels of the wind

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ELTON’S SONG

Staring all alone
And your grace and style
Cut me to the bone
With your razor blade smile
I watched you playing pool
It's all around the school that I love you

I love your gypsy hair
And dark brown eyes
Always unprepared
For your pointed replies
Cynical and lean
I lie awake and dream about you

If you only knew
What I'm going through
Time and again I get ashamed
To say your name
It's hard to grin and bear
When you're standing there
My lips are dry
I catch your eye and look away

Sitting in my room
I've got it bad
Crying for the moon
They think I'm mad
They say it isn't real
But I know what I feel and I love you

But I would give my life
For a single night beside you

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Том Робинсон

THE FOX

Being wiry and thinking loudly
About the things sent to make you move
You can't help it, there's no one in the world
Knows you just, just the way you do
So we keep darting through the holes
As the hunter and the fox
Run the gauntlet's savage road

Winter's heavy and partly cloudy
And the snowfall leaves the tracks that catch a few
Bit if you're wiley, you will leave them lying
Snared up in the traps that they set for you
And it's an evergreen affair
As temptation taunts the fox
Into the hunter's waiting lair

And for mile after mile you'll never see me tire
You'll never see me slow down, for a while
`Cause I am the fox, like it or not
I'm always gonna be there running over the rock
Yes I am the fox, a fascinating cross
Of sharp as a whip and tough as an ox
Yes I am the fox

It may sound crazy but it's often lonely
And the restless heart should be captured once in a while
Then you can use them, and you often fool them
Into believing whatever you desire
So I'll keep moving through the night
The hunter and the hunted
On their designated flights

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

Переиздан на CD  в 2003 году без бонус-треков

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

Новый альбом, "The Fox", записывался дольше и на боль­шем числе студий, чем любой из предыдущих альбомов Элто­на. Процесс начался в августе 1979 года в Грассе, где Элтон сочинил музыку к трем песням, и в студии "Superbar Studious" в Ницце, где с помощью Клайва Фрэнкса были записаны ос­тальные треки к ним, а затем в Лос-Анджелесе в студии "Davlen Studious", в которой Элтон записал партию фортепьяно. Запись инструментовки производилась в студии ЕМI в Лон­доне, и в канун Нового года в ней принимал участие Лондон­ский симфонический оркестр. Работа возобновилась в начале 1980 года, когда на студии "Sunset Sound" была закончена за­пись альбома "21 at 33". Теперь Элтон вновь вернулся на "Sunset Sound", чтобы поработать над заменой некоторых песен. На этот раз у руля стоял Томас. Бэк-вокал для трех пе­сен был записан в студии "Village Recorders" в Лос-Анджеле­се. Принимая во внимание такие перерывы в записи, альбом демонстрирует удивительную целостность.

Команда музыкантов и поэтов, работавшая над "The Fox", не слишком сильно отличалась от той, которая участвовала в создании "21 at 33". Берни, Осборн и Робинсон писали стихи. Реджи Макбрайд и Элвин Тейлор играли на бас-гитаре и ударных в песнях, оставшихся после вмешательства Джеффена. Для исполнения остальных композиций вернулись Найджел и Ди. Ричи Зито, Стив Люкатер и Тим Ренвик выступа­ли в качестве соло-гитаристов, а Джеймс Ньютон отвечал за синтезатор и аранжировку. "The Fox" был чем-то похож на "Blue Moves": после пятилетнего перерыва в его записи вновь принимал участие преподобный Джеймс Кливленд с его зна­менитым хором.

Целостность альбома "The Fox" определяется его основой из четырех грустных пьес, для большего эффекта соединен­ных между собой. Большая часть остальных песен служит му­зыкальными спутниками, вращающимися на своих орбитах вокруг этой четырехчастной основы, и их внутренняя печаль проступает на поверхность, становясь доминирующей темой альбома.

Ядро альбома представлено тремя задумчивыми инстру­ментальными пьесами — "Carla", "Etude" и "Fanfare" — и одной необыкновенно печальной балладой "Сhlое". Несмот­ря на то, что Элтон сочинил "Сагlа" и "Etude" по отдельности, после объединения они звучали так, как будто всегда состав­ляли единое целое. На самом деле их различает лишь геогра­фическая удаленность мест, где они записывались: фортепья­но Элтона записывалось в Лос-Анджелесе, а Лондонский симфонический оркестр в Лондоне. "Carla / Etude" — это простая фортепьянная элегия, усиленная деликатным вкрап­лением струнных, французского рожка и флейт, и ее парящие фразы несут в себе тончайший налет оптимизма. Затем "Сагlа / Etude" переходит в "Fanfare", которая представляет собой адаптацию Джеймсом на синтезаторе некоторых элементов "Сhlое", предвосхищавшую музыку "New Age" и служившую в качестве связки между "Carla / Etude" и "Сhlое".

Стихи Гари Осборна к "Сhlое" не такие грустные, как са­ма музыка. Это хорошо, поскольку слова хоть немного смяг­чают пронизанную мукой мелодию Элтона. "Сhlое" Осборна повествует о человеке, воодушевленном и удивленном пре­данностью своей любимой, которая остается верной ему, как бы плохо он с ней ни обращался. Внимание Элтона, который при работе с Осборном всегда сначала сочинял музыку, со­средоточено не на мужчине, удивляющемся терпению спут­ницы, а на самой несчастной Хлое с ее страданиями и душев­ными ранами, выставленными на всеобщее обозрение.

Совершенство этой записи подчеркивают многие компо­ненты. Блестящее электрическое фортепьяно Джеймса рас­сказывает о расшатанных и истрепанных нервах мужчины, а звучание струнных Марти Пейча вплетает печаль в мелоди­ческие линии. Гитарные аккорды, представляющие собой смесь кантри и блюза, делают "Сhlое" пригодной для медлен­ного танца. Однако именно мелодия и вокал Элтона раскры­вают истерзанную душу Хлои. В голосе музыканта, переходя­щем от легкости и воздушности к мрачным и тяжелым нотам, не слышится никакой радости. Настроение подчеркивается приглушением мелодии и хриплым голосом Элтона, который в конце каждого куплета произносит имя Хлои. Меньше по­хожая на гимн, чем "Don't Let the Sun Go Down on Ме", и не такая строгая, как "Sorry Seems to Be the Hardest Word", "Сhlое" погружается в бездонный колодец человеческих эмо­ций, в исследовании которых Элтон всегда проявлял особое мастерство.

Меланхолия "Elton's Song", еще одной песни, которую Джеффен позволил оставить в альбоме, проявляется в мело­дической линии, проходящей через всю ткань песни. Это единственная песня, созданная в Грассе и Ницце, которую Элтон исполнял во время своих осенних гастролей в США под названием "Васк in the USSA", а также единственная из альбома "The Fox" на стихи Тома Робинсона, что делает ее название еще более удивительным. Робинсон, который выра­жал в своих песнях мировоззрение геев, передал Элтону под­борку стихов, на которой было написано его имя, как бы на­мекая, что лирические чувства песни посвящены Элтону. В интервью одной из радиостанций пианист допустил, что "Elton's Song" можно интерпретировать как историю муж­ской любви, но сказал, что смысл ее гораздо глубже. Сюжет развивается в школе, где один мальчик влюблен в другого. Начинает он с таких слов: "Как трудно улыбаться, / когда ты стоишь рядом. / Мои губы пересохли, / я ловлю твой взгляд и отвожу глаза, — а затем признается: — Я отдал бы жизнь / за одну ночь с тобой".

Запись "Elton's Song" представляет собой в основном соль­ный номер музыканта, который исполняет и фортепьянный аккомпанемент, и вокал в стиле классического этюда, очень напоминающего фортепьянные пассажи в "Carla / Etude". Однако если в последней композиции слышатся слабые нот­ки радости, " Elton's Song" предлагает слушателю лишь отчая­ние и одиночество, неотделимые от тайной неразделенной любви.

Последний трек, избежавший ножа Джеффена, носит на­звание "Heart in the Right Place". Это первая блюзовая компо­зиция, написанная Элтоном после неправильно понятой "Stinker" из альбома "Caribou". В отличие от "Stinker" "Heart in the Right Place" не содержит клише. Наоборот, привычные блю­зовые мотивы превратились из музыкального рассказа о том, какова судьба обездоленных, в извращенно-сатирическое восхваление подлости, которое достигается неожиданным сдвигом мелодии как в куплетах, так и в рефрене.

Стихи Осборна — один из самых удачных его текстов для Элтона — рассказывают историю о кровожадной платной журналистке, которая получает удовольствие, клевеща на из­вестных людей. "Если у тебя все в порядке, парень, / то я на твоей стороне, / но стоит тебе оступиться, / и я перегрызу тебе горло"). Осборн редко до такой степени приближался к используемым Берни приемам постепенного усиления дра­матизма (тому свидетельством "Indian Sunset" и "Ticking"), медленно и постепенно раскрывая намерения этой "короле­вы проныр".

Холодный голос Элтона и звенящие блюзовые интона­ции, зловещие переходы синтезатора Джеймса, а также мрач­ные аккорды бас-гитары Реджи Макбрайда раскрывают ха­рактер журналистки. Несмотря на отсутствие традиционной для блюза хандры, общее настроение одиночества сохраняет­ся. Сквозь агрессивность главной героини проступает осозна­ние того, что она загнала в угол не только свою жертву, но и себя саму.

Остальные песни альбома "The Fox" были заказаны Джеффеном, а в качестве продюсера выступил Крис Томас. Откры­вает альбом "Breaking Down Barriers", также написанная на стихи Осборна. Ее мелодия — это необычный результат теле­визионного интервью, которое Элтон дал Полу Гамбаччини в Вудсайде летом 1980 года. Во время беседы Элтон утверждал, что за несколько минут может сочинить музыку к любым сти­хам. Гамбаччини, заявив, что музыкант блефует, протянул Элтону поэму Джона Донна "No Man Is an Island". Элтон привел журналиста в замешательство, выполнив свое обеща­ние. Камера зафиксировала, как он быстро подобрал на пиа­нино подходящие аккорды, а затем на одном дыхании спел всю поэму, почти мгновенно выделив рефрен из древних строк баллады. Через пять минут — столько заняло исполне­ние песни — работа была закончена. Исполненное перед ка­мерой упражнение пригодилось несколько месяцев спустя, когда Джеффен потребовал от Элтона записать еще несколь­ко песен для альбома "The Fox". Осборн сочинил новые сти­хи, и песня была записана на пленку почти в том же варианте, в каком она прозвучала в гостиной музыканта в Вудсайде.

Основное отличие между мелодией на стихи Джона Дон­на и версией, записанной в альбоме "The Fox", состоит в том, что первый вариант звучит более размеренно и созерцатель­но. Музыка "Breaking Down Barriers" имеет оттенок бравады, иногда достигающей пропорций рока. Главный герой песни, долгие годы не раскрывавший никому свой внутренний мир, наконец сдается перед напором чувств и без страха впускает любовь в свою душу и сердце. Начало песни знаменуют бы­стрые фортепьянные арпеджио, как бы объявляя о вновь об­ретенной смелости главного героя. Голос Элтона, звучащий как будто из самой глубины грудной клетки, передает гор­дость и уверенность в себе даже в те моменты, когда он пере­ходит в фальцет, придавая вокалу дополнительный блеск. Развитие мелодии происходит довольно быстро, поддержи­ваемое фирменными ритмичными аккордами Элтона, бас-гитарой и барабанами Найджела и Ди, а также сильной груп­пой бэк-вокалистов, в которую входят Стефани Сприлл, Венетт Глауд и Билл Чамплин.

Последняя песня альбома, написанная в соавторстве с Осборном, "Nobody Wins", была создана летом 1980 года, хо­тя Элтону и не пришлось работать над музыкой. Во время от­дыха на Ривьере он услышал песню "J'Veux d'la Tendresse" в исполнении Жаник Прево. Впоследствии Элтон рассказывал: "Я услышал эту запись, когда стоял в автомобильной пробке на выезде из Сен-Тропе, и совершенно неожиданно она тро­нула меня... У меня мурашки побежали по спине, хотя ее пе­ли на французском языке... Мне захотелось, чтобы эта песня стала английским хитом. Вероятно, с французским языком этого будет трудно добиться и понадобится английский пере­вод. Но в ней было что-то особенное, хотя я не мог точно ска­зать, что именно". Слова и музыка "J'Veux d'la Tendresse" бы­ли написаны Жан-Полем Дро, и в песне рассказывалось о по­исках счастья. Осборн адаптировал французские стихи для англоговорящего мира.

Проникновенные строчки Осборна — подобные тем, что звучат в "Heart in the Right Place", — можно считать одними из лучших, написанных для Элтона. В них идет речь о разби­той семье Реджи Дуайта. Слушатель ощущает страдания Ред­жи, становившегося свидетелем родительских ссор ("Обычно я прятался под одеялом / и молился, чтобы это быстрее кон­чилось, / но шли годы, / и я видел, как смех превращается в слезы"), и неизгладимый отпечаток, который эти сцены ос­тавляют на его психике ("За все платят невинные, / когда раз­биваются их мечты").

Простая форма "Nobody Wins" включала в себя запро­граммированные перкуссионные и синтезатор Джеймса. Блес­тящий вокал Элтона являет собой яркий пример совершен­ного владения низким регистром. Интерпретируя звучащую в музыке тоску, он извлекает из типичной мелодии континен­тальной Европы больше остроты, выразительности и тональ­ных оттенков, чем ему удавалось во времена наивысшего коммерческого успеха.

Остальные песни альбома "The Fox" тоже свидетельству­ют о растущем вокальном потенциале Элтона. Написанные в соавторстве с Берни, они являются возвратом к небольшим сценкам, характерным для поэта. Первая из них называется "Just Like Belgium", и в ней рассказывается, как подвыпившие бродяги пытаются воскресить очарование юности, которая прошла в Бельгии. Изначально Элтон и Берни писали песню для Рода Стюарта, но он отверг ее, заявив, что мелодия и сти­хи не соответствуют друг другу. Элтон обрадовался, что может оставить ее себе, когда узнал, что ему нужно записать еще шесть песен для нового альбома.

Соответствует ли мелодия "Just Like Belgium" стихам или Род Стюарт был прав? В обоих присутствует европейская тема. На мягкую основу бас-гитары и ударных Элтон накла­дывает значительные, пронизанные солнцем фортепьянные фразы, вдыхающие жизнь в богемную Европу. Континенталь­ные интонации подчеркивают вставки синтезатора Джеймса и шепот на французском языке Колетты Бертран. Поверх всего этого звучит голос Элтона, скорее приветствующий бу­дущее, чем скорбящий о прошлом. Единственный намек на меланхолию — присутствующую во всех песнях-спутниках, группирующихся вокруг основного ядра альбома, — это про­тяжный вздох ближе к финалу, который, по всей видимости, призван подчеркнуть ностальгию по счастливому прошлому.

В "Fascist Faces" ностальгия превращается в горечь. Бер­ни редко использовал такие резкие определения, но в этих стихах он выразил свое и Элтона презрение к реакции правых на текущие мировые события. Элтона особенно тревожил "фа­шизм", прячущийся под маской протестантской веры, — по его мнению, эта проблема в Соединенных Штатах станови­лась все острее. Однако резкие слова Берни в большей степе­ни относятся к истерии антикоммунизма. Главный герой, стремящийся добыть информацию, которую власти старают­ся скрыть, обвинен в симпатиях к коммунистам ("Я устал от об­винений в связи с КГБ / и всего этого политического вздора").

Элтон превращает "Fascist Faces" в песню протеста в сме­шанном стиле рока и госпел. Медленный, но напористый ритм, задаваемый басами его фортепьяно и бас-гитарой Ди, наводит на мысль о марширующих солдатах. Голос Элтона сначала звучит как бы издалека, но постепенно его гром­кость, а также агрессивность аккомпанемента усиливаются, что особенно подчеркивается яркими гитарными аккордами Ричи Зито. В рефрене возникает намек на силы закона и реп­рессии. Постепенно в голосе Элтона и в звучании хора препо­добного Джеймса Кливленда начинает проступать ярость ("Когда я вижу ваши фашистские лица, / я понимаю, что по­ра перестать / считать это случайностью или блефом"). Фор­тепьянное соло Элтона в равной степени добавляет напря­женности и раздумий.

Гораздо более мирной, безо всякого гнева звучит "Heels of the Wind", история человека, сознательно живущего жизнью, лишенной цели, смысла или мечты. Элтон описывает этого бездельника с музыкальной легковесностью, которая отража­ет благодушие и быструю череду бессмысленных дней глав­ного героя. Воздушные звуки фортепьяно Элтона и беспеч­ный синтезатор Джеймса объединяются в гармоничном до­вольстве, которое после "Сhlое" (за которой следует эта песня) почему-то приводит в замешательство. Однако "Heels of the Wind" точно так же передает чувство отверженности и одино­чества, которое ощущает бездельник, когда медленно плетет­ся в хвосте тех, кто лучше приспособлен мыслить и действо­вать.

Заключительная песня альбома и одна из наименее затро­нутых меланхолией его основной части называется так же, как и сам альбом, "The Fox". Джеффен попросил Элтона при­думать название альбому. Музыкант подумал о лисице, жи­вотном, чья хитрость казалась ему символом его собственной жизни и его происхождения, поскольку охота на лис является традиционной забавой английской аристократии. Элтон предложил Берни написать стихи об этом хитром зверьке, и Берни оказал ему услугу.

Элтон стал, так сказать, "лисой", существом, которое бла­годаря своему таланту и проницательности пережило много­численные нападки и избежало крушения своей карьеры. Его мастерство позволило ему победить противников их же ору­жием ("Снегопад оставляет следы, которые могут обмануть, / но если ты хитер, то они попадутся в ловушки, / которые сами расставили для тебя"). Несмотря на критику поклонни­ков рока, "Crocodile Rock" Элтона стал хитом номер один; его костюмы являли собой полную противоположность лиричес­ким песням; после объявления о своей "бисексуальности" он использовал негативную реакцию публики для того, чтобы делать то, что ему хотелось, — стал президентом "Уотфорда", записал альбом в стиле соул и, главное, вновь почувствовал неограниченный потенциал своего пианизма. Все это время он продолжал сочинять и записывать замечательную музыку. К разочарованию своих критиков, он не собирался кануть в небытие ("Я всегда буду здесь бегать по скалам").

Музыка этой автобиографической зарисовки сочетает в себе упругую мускулистость элтоновского госпел с проза­ической и откровенной мелодией. Он провозглашает эту дек­ларацию выживания со все усиливающейся интимностью в голосе, время от времени обращаясь к тем дополнительным оттенкам звучания, которые он открыл под руководством То­ма Белла. Единственным обращающим на себя внимание инструментом в этой песне, помимо фортепьяно и голоса Элто­на, является гармоника, символизирующая поросшую ежеви­кой сельскую местность, в которой обитает лиса.

Доминирующей темой альбома "The Fox" является печаль и разочарование. Однако одноименный трек и открывающая альбом песня "Breaking Down Barriers" дальше всего отходят от меланхолии центрального ядра альбома — в первой звучит независимость и сила, а вторая служит выражением эмоцио­нального триумфа, — и у нас создается впечатление, что Эл­тон так же силен и уверен в себе, как и прежде.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Элтон Джон – фортепиано, вокал

Орен Уотерс 

Рональд Бейкер, Вэрл Кэрвелл, Чак Киссел, Джон Леман, Тамара Матосиан, Гэри Осборн, Билл Чаплин, Кларенс Форд, Рой Галлоуэй, Джеймс Гилстрап, Макс Гроненталь – бэк-вокалы

Виктор Фельдман - перкуссия

Роджер Линн - драм-машина

Реджи Макбрайд – бас-гитара

Ди Мюррей – бас-гитара, бэк-вокал

Джеймс Ньютон Ховард – синтезатор

Найджел Олссон – барабаны

Микки Рафаэль – гармоника

Стефани Спрюил – бубен, бэк-вокал

Элвин Тейлор – барабаны

Ричи Зито - гитары

Label: Geffen (US/Canada),Rocket

Producer: Chris Thomas, Elton John, Clive Franks