THE THOM BELL SESSIONS

Великобритания: 30 апреля 1979. США: июнь 1979.

Переиздан в феврале 1989 года.

NICE AND SLOW

We can spend the night right

So honey turn out the lights

and do it nice and slow

Do it nice and slow

You can work on a charm

And tell the man in your arms

To do it nice and slow

Do it nice and slow

Lying here in a way that I have always wanted

Close to you in a scene that I have always haunted

Time and time again we defended a right to cling to

Our love-shy goodbyes, for broken hearts could cry

You can do it, you can do it slow

You can do it slow, slow, slow

You can do it slow, slow

Do it nice and slow

You can turn on the heat

To keep a man on the streets

When you do it nice and slow

I like it when you do it nice and slow

You can work on a spell

And weave your magic so well

When you do it nice and slow

come on and do it nice and slow

You can do it, you can do it I know

You can do it nice and slow

You can do it, you can do it

You can do it nice and slow, slow

I like it when you do it slow, slow

Come on and do it

Do it nice and slow

Музыка: Элтон Джон, Том Белл

Стихи: Берни Топин

COUNTRY LOVE SONG

Suzie walks her dog but it don't solve

All the mysteries

Hanging with the guys, making with the guys

Playing hard to please

Back in '63, she was made for me

We were having fun

Wasn't long before I could not ignore

She's about hanging out

Campus queen dreams shattered years ago

And I'm the one who knows

It's the same country love song

Different words, a different melody

It's the same country love song

Mama said to me, John you got to be

Honest to yourself

Keeping up the pace, losing in the race

Further on the shelf

I want to write a country love song, tell them nothing's wrong

Suzie did my heart

There is nothing more, something said before

C'est la vie, mon cherie

Lady Luck, me and sexy so-and-so

And I'm the one who knows

Автор: Джей Джефферсон

SHINE ON THROUGH

Oh my love

I have cursed the stars above

That lead my heart to you

But as hard as I try

Still my love will not die

And the stars still shine on through

And the stars still shine on through

Oh my dear

Now this ship's too hard to steer

The tide has turned, turned on you

I have been through the lies

That I've seen in your eyes

But the truth still shines on through

But the truth it still shines, shines on through

So shine, shine on through the days we have to fill

Though we took our love so daringly

And gave it up uncaringly

There are feelings left not even we can kill

Oh my friend

So at last we reach the end

The lights go down on cue

I have wasted my time

But it tasted oh so fine

That my love still shines, shines on through

And my love still shines, shines on you

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

MAMA CAN’T BUY YOU LOVE

Baby, so they give you anything

Darling, all the joy money can bring

Baby, do they bring you happiness

Darling, you're no different from the rest

Can't you see that it's love you really need

Take my hand and I'll show what a love could be

Before it's too late

Mama don't want you, daddy don't want you

Give it up baby, baby mama can't buy you love

Mama don't want you, daddy don't need you

Give it up baby, baby mama can't buy you love

Baby, fancy friends showing you a smile

Darling, rich relations for a while

Baby, I can only give you love

Darling, this old heart should be enough

All I need is a chance to make you mine

Let me in, I'll change the way you feel inside

Before it's too late

Авторы: Лерой Белл и Кеси Джеймс

ARE YOU READY FOR LOVE

Catch a star if you can

Wish for something special

Let it be me, my love is free

Sing a song to yourself

Think of someone listening

One melody, you're all for me

I'll write a symphony just for you and me

If you let me love you, I'll paint a masterpiece

Just for you to see

If you let me love you, let me love you

Are you ready, are you ready for love

Yes I am

Are you, are you ready, are you ready for love

Yes I am

Are you, are you ready, are you ready for love

You're the one like the sun

Shine your love around me

You'll always be the one for me

Say the word and I'll be there

Loving you forever

Don't let me go

Just say it's so

We'll hear the music ring from the mountain tops

To the valley below us

We'll serenade the world

With a lullaby so the angels will know us

Angels will know us

Авторы: Том Белл, Лерой Белл и Кейси Джеймс

THREE WAY LOVE AFFAIR

Loving you was easy

Your love captured my heart

You were always pleasing

Till you tore us apart

Said you needed both of us

How could you be so unkind

Then you traded love for lust

But sooner or later I'm gonna get you

Look out girl `cause I'm gonna fix you

I'm gonna shake it up

This time I'm gonna break it up

There won't be any making up

I'm shaking this three-way love affair

I'm gonna shake it up

This time I'm gonna break it up

There won't be any making up

I'm shaking this three-way love affair

Sneaking out on Sunday

You thought I didn't know

Well early morning Monday

Once more you didn't show

Alibis and selfish lies

Oh I've had my fill of them all

You can dry your crying eyes

I know you're faking, there's no mistaking

Look out girl your heart might be breaking

Авторы: Леррой Белл и Кеси Джеймс

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

Еще в 1974 году Элтон говорил Эрику Ван Ласбадеру: «Я бы хотел сделать альбом, в котором были бы только такие песни, как «Tickling». Только фортепьяно, голос и иногда ста­рый добрый синтезатор «Moog». Я хотел бы вернуться назад и сделать с Бакмастером альбом тяжелого рока, а также альбом быстрых танцевальных композиций в стиле соул».

О нереализованном проекте альбома для голоса и форте­пьяно Элтон продолжает говорить и по сей день. Только его концерты дают возможность познакомиться с тем, что он все эти годы надеялся записать на диске при помощи лишь голо­са и фортепьяно. Что касается работы с Полом Бакмастером, то она была уже не за горами. А стремление Элтона сделать танцевальный альбом в стиле соул было реализовано уже в те­чение этого спокойного года.

Элтон не мог дождаться начала своего сотрудничества с продюсером Томом Беллом, уроженцем Филадельфии, кото­рый работал с Кении Гэмблом и Леоном Хаффом над запися­ми Гарольда Мелвина и «Bluenotes». Кроме того, Белл был продюсером хитов «Stylistics» и «Delfonics», а в настоящее время делил успех вместе с группой «Spinners», для которой он сочинял песни, делал аранжировки и выполнял роль про­дюсера.

«Мне просто понравилось, как звучат его записи, — гово­рил Элтон много лет спустя. — Очень сдержанные записи». Пианист связался с Беллом через «Spinners» после того, как пришел за кулисы к группе во время ее выступления в Лондо­не. Белл был полон решимости изучить клиента, прежде чем начинать работать с ним, и поэтому провел несколько дней в Вудсайде, чтобы понять суть творчества Элтона. Вердикт не заставил себя долго ждать. «Я убежден, что могу отлично по­работать для вас», — сказал Белл Элтону.

Однако работа с Беллом требовала, чтобы Элтон пожертво­вал творческой независимостью, которую он культивировал столько лет. В отличие от Гаса Даджена или команды, состо­ящей из Элтона Джона и Клайва Фрэнкса, Белл контролиро­вал все стороны процесса записи. Звук группы «Spinners» — это звук Тома Белла, простой и чистый.

Возможно, Элтон просто хотел погрузиться в мир Тома Белла и посмотреть, что из этого получится. Он настолько преклонялся перед Томом, что от одной мысли о работе с ним у него мурашки бежали по спине. Таким образом, в пятницу, 14 октября 1977 года, Элтон прилетел в Сиэтл для работы в «Кауе-Smith Studio», которая стала новой базой для Тома Белла. Начались их совместные сеансы звукозаписи. Инстру­ментальные треки для шести песен были записаны в субботу и воскресенье, а вокал Элтона — в понедельник и вторник.

Состав музыкантов, принимавших участие в записи, был тем же, что и в синглах группы «Spinners», таких, как «Sadie» и «Heaven on Earth (So Fine)»: Том Белл на клавишных, Боб Бэббит на бас-гитаре, Чарльз Коллинз на барабанах, Ларри Вашингтон на перкуссионных инструментах. Партию гитары исполняли Бобби Илай, Тони Белл, Лерой Белл и Кейси Джеймс (они были указаны как Белл и Джеймс). В филадель­фийской «Sigma Sound Studious» к ним добавились струнные и духовые инструменты MFSB, а также бэк-вокал целой армии исполнителей, включая Белла, Джеймса и самих «Spinners».

В проекте были использованы только две композиции Элтона, «Nice and Slow» и «Shine on Through». «Nice and Slow», написанная в соавторстве с Берни и Беллом, представляла собой милую, но неровную песню с легкомысленной и уди­вительно незатейливой мелодией. Стихи наполнены слегка завуалированными намеками на сексуальное возбуждение и соитие. Аранжировка Белла придавала песне ненавязчивую сентиментальность диско. Наиболее значительным можно назвать уверенный вокал Элтона, который без труда перехо­дил от фальцета в стиле «Рhillу Soul» к чувственной хриплова­тости тенора, а затем обратно.

«Shine on Through» — более основательная композиция, один из легендарных гимнов Элтона и одна из его первых ра­бот с поэтом Гари Осборном. Осборн, написавший стихи к альбому Кики Ди «Loving and Free», был также другом Элто­на. «Несмотря на то, что все считают Элтона одиночкой, он очень занятный собеседник, и мы с ним весело проводили время», — впоследствии вспоминал Осборн. Он боялся вы­сказать такую же соблазнительную мысль о совместной рабо­те, потому что не хотел ставить под угрозу их дружбу, которую он так ценил.

Но судьба распорядилась так, что в один из дней Элтон забавлялся игрой на пианино, а Осборн выдавал идеи стихов. За двадцать минут возникла песня, которую они назвали «Smile That Smile». Она никогда не появилась в записи, но Элтон понял, что для него это чрезвычайно привлекательный метод работы. Он поспешил сыграть Осборну мелодию, кото­рую недавно сочинил. Осборн записал ее на магнитофон, а на следующий день вернул уже со стихами. В результате получи­лась «Shine on Through».

В том варианте, который был записан совместно с Бел­лом, Элтон использовал свои вокальные возможности так, как не делал этого никогда прежде. Наиболее яркой песней, в которой демонстрируется подобный подход, является «Philadelphia Freedom», где голос певца как бы выходит из самой глубины легких. Другой пример можно найти в альбоме «Вluе Moves». Это песня «Boogie Pilgrim», хотя впечатляющая на­полненность голоса здесь имеет оттенок поддразнивания, по­скольку в рефрене Элтон вновь возвращается к фальцету. Поэтому, когда в «Shine on Through» после основной части в форме торжественного гимна Элтон обращается к вокальной импровизации (к чему Белл часто поощрял работающих с ним артистов), сразу становится ясно, что происходит что-то необычное. Элтона все еще привлекали резкие вокальные переходы, но здесь его гибкий голос плавнее и чаще перехо­дит в нижний регистр. Кроме того, в нем появляются допол­нительные оттенки. Благодаря Тому Беллу вокал Элтона Джона стал развиваться в новом направлении.

«Он был первым, кто стал учить меня петь, — вспоминал Элтон. — Он сказал, что я недостаточно использую нижние регистры и неправильно дышу. Я подумал, что это потрясаю­ще и что мы действительно делаем успехи. Он оказался прав». В результате написанная Беллом и Джеймсом «Мата Can't Buy You Love» демонстрирует более спокойный и мужествен­ный тенор певца. То же самое произошло в двух других песнях, «Аге You Ready for Love» и «Three Way Love Affair». И только в «Country Love Song» Элтон возвращается к своему знакомому мальчишескому голосу, Том Белл здесь не имеет ничего против. Припев «шу-ду-ду», который с наслаждением произносит Элтон, просто неотразим.

Когда Элтон услышал окончательные аранжировки Белла к шести песням, то сначала решил временно отложить их. «Они были слишком слащавыми», — объяснял Элтон три года спустя. Особые опасения у него вызывала «Аге You Ready for Love». Он попросил Белла, чтобы к записи песни он при­влек группу «Spinners», а также добавить бэк-вокал. «Когда аранжировка была переделана, мне оставалось петь один куп­лет, а все остальное делали они», — смеялся Элтон.

Долгожданный второй раунд работы с Беллом, назначен­ный на начало 1978 года, превратился в катастрофу после то­го, как Элтон понял, что конечный продукт Белла не соответ­ствует его ожиданиям. Первый двенадцатидюймовый сингл, выпуск которого первоначально планировался на конец 1977 года, появился только полтора года спустя. Документальный фильм компании ABC-TV, включавший в себя кадры из сту­дии звукозаписи, был положен на полку.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Продюсер: Том Белл

MCA Records (1979)