LEATHER JACKETS

Релиз 15 октября 1986 года.

LEATHER JACKETS

Do you pray to someone new
When you're locked up in the rock
Is the golden age dead and gone
Are the hands stuck on the clock
Can you talk to Buddy's bones
When you spin a forty five
The king ain't dead, he's just asleep
Somewhere in the after life

And look at them boys in leather jackets
Second skin, not fade away
Danger girls love leather jackets
Play back to back, and that'll be the day
Leather jackets, that'll be the day

We all need to smell the heat
You know that things go better with chrome
Is Memphis real or just a song
Three thousand miles from home
Be a cool jerk, don't work
When fashion makes you change
Keep the faith, don't waste
Another nickel on another name

And idolise twisted cars
Like taxi cabs and spiders
Eternity's just down the road
They're looking for more riders

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

HOOP OF FIRE

You say that all you want are the simple things
Long walks on lonely beaches, guitars with nylon strings
But underneath you'd rather leap through a hoop of fire
You shy away from lips that want, that want to kiss you
Tongue-tied on formal evenings, wealth don't impress you
But if you ask me you like the heat in a hoop of fire

And it's hard to read just how you feel or what your dreams desire
Your pulse that races when I'm close reads like a hoop of fire
Your pulse that races when I'm close reads like a hoop of fire

No late nights making love in secret places
You feel pressure all around you, mistrust in strangers faces
But don't pretend you wouldn't spend some time in a hoop of fire

But don't pretend you wouldn't spend some time in a hoop of fire

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

DON’T TRUST THIS WOMEN

She's a real ball-buster, don't trust her
She's in a most peculiar phase
You can rear end her oh it'll send her
She wants you, she'll have you her own way

Don't untie her, don't defy her
`Cause she'll bring you down to your knees
You can beat her but don't mistreat her
Oh don't believe that woman please

Don't trust that woman
Don't trust that woman boys
`Cause she'll burn you
Turn you into little toys
Don't trust that woman
Don't trust that woman boys
`Cause she'll hurt you
And turn you into little toys
Don't trust that woman boys

She's a man-eater, oh don't you cheat her
She'll cut you just to watch you bleed
A woman half crazy, oh then again lazy
With an appetite to feed

She's a liar oh you can't buy her
`Cause she'll bring you down to your knees
Don't untie her, don't defy her
Oh don't believe that woman please

Mean sister, tongue-twister
She takes it easy but she makes it hard
Soul sister, two-fister
She takes it easy but she makes it hard

Авторы: Леди Чок Айс (Элтон Джон) и Шер

GO IT ALONE

It's so hard to say goodbye
When there's nothing left to give
When this house is just a hill of bones
Where you and I once lived
If we put it back together
By the skin of our teeth
You'd still pull it all apart
Bit by bit, piece by piece

And I'll go it alone
Call this house my home
Build it up again with someone new
Build it brick by brick
Till I find a girl that fits
This home's a whole lot better without you

There's no passion alive
When you count your phony schemes
And the cars you drive to buy your friends
They don't ever come back clean
If the cards on the table
Always turn up spades
The cards that always cheat the hearts
The spades you play just dug my grave

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

GYPSY HEART

You win again, you gypsy heart
I count the days that we're apart
I sleep alone when you're away
No sense in saying I wish you'd stay
It's all the same, you never change
You come and go just like the rain
I pray each day that you are gone
This time it won't be so long

Your gypsy heart will never find
Any arms as warm as mine
And gypsy when we meet again
I'll play my part
And wrap you up inside my arms 
Oh you gypsy heart
Your gypsy heart can always call
When your back's against the wall
And darling then I'll just pretend
Right from the start
You never left me on my own oh you gypsy heart

I pray each day that you are gone
This time oh it won't be so long

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SLOW RIVERS

The weather man he looks confused
Shakes his fist at the sky like you used to do
But you don't remember things like that do you
The balance was uneven but I'm breaking through

Slow rivers run cold
Shallow waters never sank so low
I thought I'd drown and you'd never know
You're a slow river and you run so cold

The winter here don't believe in God
The bitter wind just bites through me like a wild dog
I still see your eyes tonight like headlights through the fog
But one foot in your door oh that's all I ever got

Chances are you'll reappear
Swim my way in a flood of tears
No place to hide your conscience so
You're a sinking ship with no place to go

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

HEARTACHE ALL OVER THE WORLD

Well I'm running away
From this house on the hill
There's a devil inside
sitting on the window sill
And it's a wild Friday night
And I'm all on my own
I knocked on every door in town
There ain't one little girl that's home
And everybody's got a date
And the ones that ain't are tired
What the hell do you do on a weekend honey
When your heart's on fire

And you can go from Tokyo to Rome
Looking for a girl
But it looks to me like the weekend means
Heartache all over the world
Girls, girls, girls
Have pity on me
Oh it looks to me like the weekend means
Heartache, heartache all over the world

He's got lipstick on his collar
She's got fishnets on her legs
I'm at home and I've got nothing
Just a cold and aching head
There must be something dirty
Just blame it on the magazines
Don't read that trash it'll drive you crazy
`Cause the cops invade your dreams
And everybody's got a date
And the one's that ain't are tired
What the hell do you do on a weekend honey
When your heart's on fire

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ANGELINE

Well I'm work shy, I'm wild-eyed
So shut that door when the baby cries
And keep me well fed, give me warm bread
Lay my body on a feather bed
And spoil me, Angeline
Get to work when the whistle screams, Angeline

Maybe someday, some way
Somewhere in the future there's more pay
Give me more cash, bring me sour mash
Peel me a grape and fetch my stash
And bite me, Angeline
Let me use you like a sex machine, Angeline

You've got to swing that hammer, punch that card
Angeline I love you when you work so hard
Swing that hammer and sew my jeans
Angeline just loves it when I treat her mean

Well I talk tough, I act rough
Lay still honey I can't get enough
And keep your nose clean, let me be
On your knees when you speak to me
And trust me, Angeline
And talk real dirty and I'll make you scream Angeline

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

MEMORY OF LOVE

Here am I, standing by
To see if you still love me
Why conceal, you still feel
The need to push and shove me

Take love for better, take love for worse
But never ever take love for granted
Make love and promise it will always be
More than just a memory of

Love will grow, it comes and goes
Emotions can deceive you
Well this I vow, here and now
My love will never never never leave you

Take love for better, take love for worse
But never ever take love for granted
Make love and promise it will always be
Ours for all eternity
Promise it will always be 
More than just a memory of love

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Гари Осборн

PARIS

Nobody left in the airport lounge
They cleaned the ashtrays
TV's just wound down
I've got to wait till morning
I've got to last the night
I've only got one book
To see me through my flight

But when I get to Paris
We'll paint all our portraits
In brush-strokes of yellow
And christen the canvas
The left bank is crying
For colour to crown it
Like the roof of a palace
We'll drink in the amber
When I get to Paris

You were the best of Montmartre Street life
You signed the tablecloth
Art has its price
It's so hard to hold on
To the ghost of your breed
It takes ambition
To call the colours you need

I've got to wait till morning
I've got to last the night
I've only got one book
To see me through the flight

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ALL FALL APART

Without you I no longer swim upstream
Where are you when I try to fill the spaces in between
The red letter days and all the pain
And while I remain shipwrecked everything has changed

And I fall apart
With this threat of indecision
Hanging in my heart
This house can get so lonely
When the day grows dark
And it seems to be the night time
When I fall apart

Can't you tell the shadows no longer comfort me
I don't feel the need to cling to anyone I see
This fool's suffered gladly each and every day
I don't wish to reconsider, I wish they'd stay away

I've no care to count the stares that pity me
I'll wash your hurt away just you wait and see
For every rose you give her I'll give her three
But in the meantime I'll just wish that she was me

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

ПЕРЕВОД ПЕСЕН КОНСТАНТИНА ОВСЯННИКОВА

Новому альбому было суждено стать самым неудачным после "Victim of Love". "Leather Jackets" оказался таким же провальным в коммерческом отношении (за исключением Австралии) и на­ряду с альбомом в стиле диско стал одной из самых незапоминающихся работ Элтона.

Работа над "Leather Jackets" — как и над альбомами "21 at 33", "The Fox" и "Jump Up!" — велась в несколько этапов. Сам по себе этот метод неплох, о чем свидетельствует качест­во предыдущих альбомов. Проблема заключалась в состоянии Элтона. Он намеревался в 1985 году одновременно закончить "Ice on Fire" и альбом, который впоследствии получит назва­ние "Leather Jackets", но вместо этого решил отложить заверше­ние "Ice on Fire", чтобы иметь возможность переработать не­которые студийные записи 1985 года и сочинить новые песни. Была написана песня "Paris", и, кроме того, Элтон за три дня сочинил семнадцать новых композиций для сессий звукоза­писи в Амстердаме, продюсером которых выступал Гас Даджен, а играть должны были музыканты новой группы, за ис­ключением "Onward International Horns".

Работу испортило пристрастие Элтона к кокаину. "Пол­ная катастрофа, — честно признался Элтон, оценивая альбом много лет спустя. — Я вел себя ужасно... одна порция кокаи­на за другой". "Он мог просто убить себя, — впоследствии вспоминал Даджен. — Он выходил, нюхал кокаин и возвра­щался в жутком состоянии. Это было ужасно". Пугающее со­стояние Элтона заметно во многих треках "Leather Jackets", записанных во время этих сессий.

Неважное качество самых новых песен альбома, которые получились, увы, немелодичными после "Rock of the Westies", усиливалось чрезмерным увлечением синтезаторами. В аль­боме "Тоо Low for Zero" Элтон дал волю своей фантазии, ис­пользуя этот инструмент для того, чтобы сочинить песни в стиле рок. К счастью, у него получились необычные, но при­ятные композиции, такие же мелодичные, как и прежде. Не­смотря на явное доминирование электрогитары в "Breaking Hearts", что придало многим замечательным песням налет ба­нальности, которого они не заслуживали, альбом все же пред­лагал слушателю мелодические открытия, которыми так сла­вился Элтон, а присутствие синтезатора создавало дополни­тельный эффект. В "Ice on Fire" эксперименты с синтезатором не являлись приоритетом, и они звучали преимущественно в исполнении Фреда Мандела, который справился не хуже сво­его предшественника Джеймса Ньютона Говарда. Однако альбом "Leather Jackets" стал поворотным пунктом. Синтеза­торы, как и кокаин, превратились в подпорку, которую ис­пользовали независимо от того, какое влияние они оказывают на характер или настроение данной песни.

Неизменным остался один аспект работы Элтона. У него была неутолимая жажда творчества. Несколько месяцев спустя Элтон вспоминал, что, использовав все стихи Берни, он обратился к его сочинениям 1982 года, включая произведение под названием "Love Rusts". Музыкант размышлял о сочине­нии новой песни, когда Берни вдруг вспомнил, что уже отдал эти стихи группе "Starship" и композиция с таким названием появилась в их альбоме "Кnее Deep in the Hoopla". "Мне ни­чего не оставалось делать, как сменить название на "Rust Loves" или нечто подобное", — пошутил Элтон. В конечном итоге песня не появилась нигде. Но это не имело значения. Элтон обратился за стихами к Гари Осборну, а его недолгий альянс с Шер привел к появлению нескольких песен, одна из которых заняла свое место в альбоме.

Из всех песен, написанных для "Leather Jackets", только "Paris" обладает той особой мелодичностью, которая до этого времени в избытке присутствовала в песнях Элтона. Текст ее — это романтические воспоминания главного героя, кото­рый хочет вновь пережить ощущения своей юношеской па­рижской любви. Сидя ночью в аэропорту в ожидании рейса в город своей ушедшей юности, он представляет, что будет де­лать, когда прилетит туда: "Мы нарисуем все наши портре­ты / крупными мазками желтой краски / и освятим холст".

Несмотря на неровный по силе голос Элтона, "Paris" зву­чит убедительно. Подобно "Сгу to Heaven", мелодия имеет классические черты, но в то же время отличается своеобрази­ем, передавая надежды главного героя, ожидающего отлета самолета, и эйфорию фантазий, переносящих его в Париж. Это радостное настроение поддерживается также уверенным соло Элтона на фортепьяно. Джоди Линскотт добавляет кас­таньеты и оглушительные тарелки, и это подстегивает фанта­зии главного героя. Синтезатор Фреда вставляет ненавязчи­вые комментарии, сопровождая и оттеняя голос и фортепья­но Элтона.

Если бы другие песни, сочиненные для этих сессий — что могло повлиять на особенности альбома "Leather Jackets", — были исполнены с такой же изысканностью! "Go It Аlоnе" с ее атональной мелодией, которая представляет собой простые по форме горькие сожаления Берни по поводу несложивших­ся вымышленных взаимоотношений, нельзя назвать образ­цом творчества Элтона. Кроме того, запрограммированные секвенции Фреда, а также электронная ударная установка воспроизводят звук падающих металлических листов, кото­рого Элтон упорно избегал во всех своих альбомах 80-х годов. К достоинствам песни можно отнести лишь яркую гитару Дэйви и звонкие аккорды фортепьяно Элтона, которые как бы пришли из эры немого кино.

Текст еще одной заметной песни альбома "Leather Jackets", "Heartache All Over the World", вначале кажется более удачным, чем "Wrap Her Up", но в ней отсутствует откровен­ное и безудержное восхищение женскими формами. Вместо этого Берни обращается к набившей оскомину теме одиноче­ства в субботний вечер: "Все отправляются на свидание / и за­бывают об усталости. / Что ты делаешь в выходные, милая, / когда твое сердце пылает огнем?"

Музыка тоже не способна исправить "Heartache". В ре­зультате получилась легкая бессодержательная песенка, похо­жая на "Solar Prestige a Gammon" из альбома "Caribou". Одна­ко в "Solar Prestige" присутствовали итальянский шарм и пародия Элтона на оперный голос, тогда как в "Heartache" из­быток упражнений на синтезаторе убивает остатки мелодии. Элтон в "Heartache" даже не играет ни на одном инструменте, оставляя первенство синтезатору Фреда, а металлический звук Даджену и стоящему за микшерским пультом Грэму Диксону. А бесконечные вскрики бэк-вокалистов: "Girls! Girls! Girls!" — выглядят примитивно и неуместно. Не подлежит со­мнению, что за долгие годы сотрудничества Элтон озвучил многие размышления и страсти Берни, выработав определен­ный стиль. В конце концов, песня "Wrap Her Up" посвящена достоинствам противоположного пола. Однако с учетом сек­суальных наклонностей Элтона — несмотря на длящийся два года брак — доверчивость слушателя подвергается суровому испытанию, когда он слышит, что певец ищет себе девушку, восклицая: "Girls! Girls! Girls!".

"I Fall Apart" — это последняя песня, специально напи­санная Берни для альбома "Leather Jackets". Ее содержание — это упрощенная версия "Don't Let the Sun". Стихи пропитаны жалостью к самому себе, которая принимает разнообразную форму, от банальных наблюдений ("Без тебя я больше не могу плыть против течения") до наводящих скуку протестов ("Этот дом становится таким одиноким, / когда надвигается темнота. / И мне кажется, что ночью / я совсем потеряю голову"). Музыка тоже не представляет никакого интереса. Возможно, это самая неудачная песня в карьере Элтона; не по­могают даже вокальные ухищрения. К сожалению, именно этой композиции новая группа Элтона проявила себя наилучшим образом, что осталось практически незамеченным - впустую потраченные усилия.

Немного лучше оказалась "Don't Trust That Woman" на стихи Шер, которая прислала их Элтону, когда музыка была уже готова. Заметно, что эти строки написаны женщиной они еще более женоненавистнические, чем все, что когда-либо писал Берни. "Женщина" в "Don't Trust That Woman" жестока, лжива, похотлива и склонна к садомазохизму. Не­трудно догадаться, почему Шер решила исключить эту песню из своего альбома, но гораздо сложнее понять, зачем Элтон включил ее в свой.

Свою половину авторства этой песни Элтон отдал своему соавтору, Леди Чок Айс. К этому его подтолкнуло желание Шер, чтобы авторство песни выглядело как "Шер / Элтон Джон". "Если ты настаиваешь на таком подходе, то это долж­но быть не Шер / Элтон Джон, а Шер / Леди Чок Айс", — от­ветил Элтон. Музыка содержала намеки на современный джаз — в бренчании электрогитары Дэйви и легких, остроум­ных пассажах Элтона на клавиатуре синтезатора, — но в ос­тальном не производила особого впечатления.

"Memory of Love" — это единственный плод сотрудниче­ства с Гари Осборном в альбоме "Leather Jackets" (и послед­ний на сегодняшний день); в песне не поливается грязью образ женщины, но композиция скучна как с музыкальной точки зрения, так и с поэтической. Это заурядная песня о любви с типичными для таких произведений словами и мело­дией. Однако вокал Элтона здесь необычен; несмотря на все трудности, он умудряется петь сочным баритоном, и это яв­ляется единственным достоинством песни. В конечном итоге "Memory of Love" стала печальным завершением плодотвор­ного сотрудничества с Гари Осборном.

Остальные песни альбома "Leather Jackets" остались от звукозаписывающих сессий "Ice on Fire". В стихах Берни к третьему треку альбома исследуется образ мыслей людей, жизнь которых посвящена давно умершим рок-звездам. Боль­ше всего внимания уделяется Элвису Пресли ("Король не умер, он просто спит") и Бадди Холли ("Можешь поговорить с Бадди Холли?"). Берни перечисляет песни Холли ("Not Fade Away" и "That'll Be the Day") и обращается к культу Элвиса Пресли ("Мемфис — это реальность, или просто песня / в трехстах милях от дома").

Элтон никогда не имел привычки имитировать какой-либо музыкальный стиль, и поэтому он не стал сочинять ме­лодию в стиле 50-х годов, которая соответствовала бы стихам. Вместо этого он выбрал резкий и желчный взгляд из будущего на славное прошлое, и его становящийся все более хриплым голос убедительно следовал за всеми поворотами мелодии, безжалостно высмеивая поклонявшихся прошлой славе лю­дей. Слабость записи объясняется временем, когда она была сделана, — пропитанный кокаином 1986 год, а не более ра­достный 1985-й. Погребенная под запрограммированными секвенциями Фреда, а также электронной ударной установ­кой Даджена и Диксона, песня так и не обрела величествен­ности, которая предполагалась ее мелодической структурой.

К счастью, другие остатки альбома "Ice on Fire" были за­писаны в 1985 году, и в Амстердаме осталось добавить лишь последние штрихи. Лучшая из этих песен — и одно из самых лучших произведений Джона и Топина — это "Slow Rivers", представляющая собой дуэт с Клиффом Ричардом. Берни сравнивает угасающую любовь с замедляющей свой бег рекой ("Медленные реки остывают, / а на мелководье не нырнешь глубоко") и холодной зимой ("Обжигающий ветер кусает ме­ня, словно взбесившаяся собака, / а твои глаза по-прежнему светят мне, как прожектора в тумане"). Песня демонстрирует нам одну из самых загадочных мелодий Элтона, не похожую на все, что он написал до и после нее. В ней ощущается сдер­живаемая боль, выразить которую мог только зрелый чело­век, переживший горькие часы расставаний. Голоса Элтона и Ричарда образуют странную, но одновременно приятную смесь грубости и нежности. Возможно, приглашать Ричарда не бы­ло особой необходимости, но Элтон, убежденный поклонник грубоватого вокала, захотел спеть с ним, потому что он "в тех­ническом отношении, вероятно, один из самых лучших голо­сов мира".

Все остальное на этом треке тоже получилось. Аранжи­ровка для струнных Джеймса искусно вплетается в гармонии Элтона. Ритмическая группа в составе Чарли Моргана и Пола Вествуда создает изящный подтекст, а вибрации крошечных синтезаторов Фреда олицетворяют застывающую реку или угасающую страсть. Единственное, чего не удалось достичь, — это обеспечить песне долгое существование; она утонула вместе со своим неудачным кораблем-носителем.

"Ноор of Fire", еще один остаток от альбома "Iсе on Fire", смотрит на роман с другой точки зрения. Главный герой сти­хов Берни — это человек, живущий в атмосфере постоянного риска, который хочет взять свою застенчивую подругу с со­бой. Музыка похожа на песню 60-х годов Фила Спектора. Этот стиль также угадывается в устойчивой размеренности ритмической группы Мэттокса и Патона, в щелчках каста­ньет и неожиданно спокойном бэк-вокале. Однако на этом сходство заканчивается. В отличие от сияющей невинности песен Спектора мелодия в "Ноор of Fire" идет вниз в те мо­менты, когда вы ожидаете ее подъема; она отважно ревет там, где в записи Спектора слышалась бы смиренная жалоба. Со­вершено очевидно, что песня не является подражанием Спектору, и этот факт подтверждается задумчивым соло на форте­пьяно, которое Элтон исполняет в середине композиции. Го­лос Элтона, еще свободный от тех проблем, с которыми он столкнется в конце 1985 года, довольно игриво проводит слу­шателя по всей мелодии.

"Gypsy Heart" — это предпоследняя песня, не вошедшая в альбом "Ice on Fire" и включенная в "Leather Jackets". Здесь более отчетливо заметно растущее вокальное мастерство Эл­тона. Однако эта песня — несмотря на то, что она осталась от "Ice on Fire", — ничем не примечательна. Берни сначала вста­ет на правильный путь, используя выражение "цыганское сердце" для описания женщины, чей неугомонный характер часто делает ее недоступной ("Ты приходишь и уходишь, словно дождь"). Однако стихи очень быстро превращаются в серое однообразное клише: "Твое цыганское сердце никогда не встретит / таких теплых рук". Эти стихи для альбома "1се on Fire" по своей невыразительности можно сравнить с текс­том "Тоо Young".

Наиболее удачным в музыке "Gypsy Heart", помимо голо­са Элтона, можно считать гортанный бэк-вокал в исполнении Ширли Льюис, Алана Карвелла, Гордона Невилла и Дэйви. Ритм вальса подчеркивается ритмической группой в составе Мэттокса и Патона, а интонации госпел в игре Элтона возвы­шают мелодию над банальным текстом.

Последний остаток от "Ice on Fire", "Angeline", выглядит таким же женоненавистническим, как "Don't Trust That Woman". Однако при внимательном прочтении у мужа Анджели­ны обнаруживаются черты отвратительного негодяя. Женщина кормит его, добывает ему наркотики и занимается любо­вью по первому его требованию. Он считает, что жене нравится ее подчиненное положение ("Анджелина любит, / когда я грубо с ней обращаюсь"), но его слова подтверждают, что женщина далеко не в восторге от его поведения.

Элтон в этой песне выглядит таким же грубым, как отвра­тительный муж Анджелины ("Я говорю резко, / я действую грубо"), однако в записи есть моменты, которые перевешива­ют скромное звучание музыки. Сквозь партию ритмической группы Роджера Тейлора и Джона Дикона пробивается гро­хот заводящихся мотоциклов, а также серия вздохов в испол­нении Алана Карвелла, которая была бы уместна в записи Джоан Джетт. Элтону так понравилась идея Карвелла, что он указал его в качестве соавтора песни. "Эта небольшая деталь сделала песню гораздо интереснее, — впоследствии вспоми­нал Элтон. — Именно такие мелочи способны улучшить за­пись".

Альбом "Leather Jackets" получился еще более неровным, чем сам голос Элтона. Когда альбом был выпущен в продажу, то на обложке обнаружилось забавное посвящение, спрятан­ное среди других имен. В нем Элтон благодарил Леди Чок Айс за то, что она служит ему "постоянным источником вдох­новения".

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Элтон Джон - фортепиано, синтезатор, вокал

Алан Карвелл, Пит Уингфилд, Клифф Ричард, Кики Ди, Кэти Киссун, Ширли Льюис, Гордон Невилл - бэк-вокал

Джон Дикон - бас-гитара 

Гас Даджен, Грэм Диксон - электронная перкуссия

Мартин Фьорд, Джеймс Ньютон Ховард, Гэвин Райт - симфоническая аранжировка

Дэйви Джонстон - акустическая и электрическая гитара, бэк-вокал

Джоди Линскотт - ударные, бубен

Фред Мандел - фортепиано, синтезаторы 

Дэйв Мэттекс - барабаны

Чарли Морган - ударные, перкуссия

Дэвид Патон - бас-гитара

Франк Рикотти - перкуссия

Роджер Тейлор - ударные

Пол Вествуд - бас-гитара

Лейблы: Geffen (Canada, US), Rocket (Worldwide)

Продюсер: Гас Даджен