THE BIG PICTURE

Релиз: 22 сентября 1997 года

 

LONG WAY FROM HAPPINESS

I guess you're okay
You seem to feel better these days
I've known you for so long
I've seen your brightness go from blue to grey

You know that's true
You can shake your head but I can prove
I've seen things through your eyes
You think you win but in the end you lose

And there's no second guess
We take no second bets
Chances are we're a long way from happiness
Don't cover up the road to love
With words that can't express
The truth implies you're high and dry
And you're a long way from happiness

I'm one step behind
Looking out for you all the time
I'll put my faith in you
And steer you clear of love that leaves you blind

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

LIVE LIKE HORSES

I can't control this flesh and blood
That's wrapped around my bones
It moves beneath me like a river
Into the great unknown

I stepped onto the moving stairs
Before I could tie my shoes
Pried a harp out the fingers of a renegade
Who lived and died the blues

And his promise made was never clear
It just carved itself in me
All I saw was frost inside my head
On the night he said to me

Someday we'll live like horses
Free rein from your old iron fences
There's more ways than one to regain your senses
Break out the stalls and we'll live like horses

We're the victims of the heartbreak
That kept us short of breath
Trapped above these bloodless streets
Without a safety net

I stood in line to join the trial
One more customer of fate
Claimed a spoke in the wheel of the wagon train
On the road to the golden gate

On the flat cracked desert I jumped ship
It just made sense to me
I've spent too long in the belly of the beast
And now I shall be free

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

THE END WILL COME

And when we start we say forever
We say we care, we need, we feel
We read the movement of our eyes
But in our hearts we still believe

The end will come, before we know
The silent rule of love applies
We light the fuse and let it burn out
We just accept that love must die

And so they say, the end will come for us
And so the world, slows down to let us off
Just hang it up and let it go, accept it if I must
But I don't believe, I don't believe that the end will come for us
No I won't believe the end will come for us

The end will come like sudden rain
The end is never what it seems
We sink the ship before we sail
We just accept what failure means

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

LOVE’S GOT A LOT TO ANSWER FOR

Pull my coat around me
Feel the cold wind haunt me
Streets are empty just like me
The murmur of an echo
Seems to come from every window
Is loneliness the same as being free

I guess I must have been dreaming
To think that I believed in you at all
Now I just can't fight it
As the shadow of the night begins to fall

Love's got a lot to answer for
Oh I just can't sleep with this feeling anymore
Let the cold night air cool the heat
Of two hearts gone to war
For no matter who wins, in the end
Love's got a lot to answer for

All I need is darkness
The best of all protection
Freedom's like the stars in the sky
Alone and cold and burning
Each one keeps it's distance
If only we were stars, you and I

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

SOMETHING ABOUT THE WAY YOU LOOK TONIGHT

There was a time
I was everything and nothing all in one
When you found me
I was feeling like a cloud across the sun

I need to tell you
How you light up every second of the day
But in the moonlight
You just shine like a beacon on the bay

And I can't explain
But it's something about the way you look tonight
Takes my breath away
It's that feeling I get about you, deep inside
And I can't describe
But it's something about the way you look tonight
Takes my breath away
The way you look tonight

With a smile
You pull the deepest secrets from my heart
In all honesty
I'm speechless and I don't know where to start

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

THE BIG PICTURE

On and on
The story of our lives goes on and on
The path of time
The sunsets up ahead roll along

In your eyes
The option of a warm embrace implies
You're my friend
Happy endings keep our love alive

And tell me do I fit in the big picture
Do I have a shot at the big part
'Cause I've been up all night looking at the big picture
I've got some good lines for my big star

Wanna be your main man in the big picture
What a deal
To get a part like this

Day to day
The shifting wind just blows us on our way
Here and there
Our pockets full of things to say

Oh my love
I proudly represent you in this world
Little satellite
Brightest star tonight, oh my love

And tell me do I fit in the big picture
Do I have a shot at the big part
'Cause I've been up all night looking at the big picture
I've got some good lines for my big star

Hope I got a future in the big picture
At the last embrace
From the first kiss

And tell me do I fit in the big picture
Do I have a shot at the big part
'Cause I've been up all night looking at the big picture
I've got some good lines for my big star

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

RECOVER YOUR SOUL

Baby you're missing something in the air
I got a name but it don't matter
What's going on, it's cold in here
You have a life but it's torn and tattered

Maybe you're losing pieces of your heart
You have a world but it stopped turning
You lose the day and gain the dark
Love was a fire but it stopped burning

Spare your heart, save your soul
Don't drag your love across the coals
Find your feet and your fortune can be told
Release, relax, let go 
And hey now let's recover your soul

Lazy old sunset sinking like a tear
Alone at night in a losing battle
That perfect world is never clear
You have to fight for the things that matter

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

JANUARY

Must have been the right month
Must have been a good time
Must have counted every cloud in the sky that night
Every single glass of wine

Must have learned some home truths
Sitting in that cool grass
Must have counted every blade in that emerald field
Every shooting star that passed

Should have had a talk with God
Sitting in the great unknown
Watching all the lovers in the world get together
Sitting in Heaven all alone

And we were love's knot after summer
Tied together in the dead of winter 
Wrapped up with spring fever in the air
Bound together in the autumn
Every month means a little something
But January is the month that cares

Must have kissed you 'till I hurt you
Must have been a wild night
Must have rolled in the ashes at the break of day
Rag dolls in the morning light

Must have found a secret place
Hiding in our own world
Must have counted every smile on your sweet, sweet lips
Every single sound we heard

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

I CAN’T STEER MY HEART CLEAR OF YOU

Take me for granted, I think that I could stand it
After all these rough seas
Left me reckless and abandoned
Say the spirits willing, chance a new beginning
Break down the cold front
Give me peace and understanding

And you wait, and you wonder
Will she still beat the drum and bring the thunder
Will she still be the star to see me through
'Cause I can't steer my heart clear of you

No I can't steer my heart clear of you
It's the way it's been, ever since you sailed
Out of a storm and into view
And should I drift away, the compass holds the clue
You control the weather
And I can't steer my heart clear of you

Make me your penance, show me your innocence
Everything is history
From the aching to the pleasure
We enjoy the torture, the slow pain that it taught us
Everything gets twisted
Let me burn or bring me water

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

WICKED DREAMS

It's written clear across the room
In silent words the blind could understand
I came here to relax and find
A sleep that soaks me up like surf and sand

And you appear as I descend
A soft outline all poised and feather light
I come into the darkness now
To conjure up a dream and close my eyes

Don't disturb me if you dare 
Join me if you have the nerve
I'll show you where the best of me has been
Behind my eyes I'll wait for you
Imagine just what we could do
Come join me in my wicked dream

Don't send me back to real life
The daily grind just leaves me feeling numb
Leave me in my wicked dream
Where pressure cracks and beauty comes undone

Музыка: Элтон Джон

Стихи: Берни Топин

«Когда я получил первые стихи к этому альбому и пришел в студию... то выбрал те, которые мне понравились», — вспо­минал Элтон. Но, похоже, ни один из текстов не подходил для быстрых композиций. Это беспокоило его. «Я поговорил со своим продюсером Крисом Томасом и спросил его, важно ли это. Он ответил, что если песни хороши, то это не имеет никакого значения». И действительно, медленный темп пе­сен никак не влиял на уровень их эмоциональности и ориги­нальности; темп никогда не был определяющим в музыке Эл­тона. Нельзя также сказать, что альбом «The Big Picture» был написан в стиле Синатры, как это казалось Берни, хотя боль­шинство треков представляют собой любовные песни. «Я вы­бирал лирические тексты в основном потому, что они расска­зывают об отношениях людей, — объяснял Элтон. — Отно­шения эти могут быть хорошими, неровными или — вы сами прекрасно знаете — сомнительными. Но я думаю, что людям нравятся такие песни, и эти песни легко петь».

Любовные песни альбома «The Big Picture» не столько по­вторяют сложившиеся стандарты, сколько следуют примеру произведений юного Элтона Джона, открывая новые гори­зонты в русле достижений прежних лет, как это было в «Goodbye Yellow Brick Road» и «Blue Moves». Однако «The Big Picture» отличается большей целостностью в смысле концеп­ции и звука, с его переменчивыми настроениями обмана, тре­воги, любовного томления и страсти, которые без труда могут заставить слушателя ощутить страх или стать пунцовыми от страсти (или страдальчески бледнеть).

Сначала Элтон, как всегда, посчитал, что продюсер не­правильно выбрал порядок следования песен, и раздраженно говорил, что «Long Way from Happiness» должна стоять пер­вой. В конечном итоге он примирился с предложенной пос­ледовательностью, согласившись, что она придает альбому то «полноценное» звучание, к которому он стремился. На пред­варительном прослушивании создалось впечатление, что три первые песни слишком медленные и ретроспективные, чтобы пробудить у слушателя интерес к остальным восьми компози­циям. Однако медленный темп — это лишь одна из особен­ностей этих треков. В остальном они разительно отличаются друг от друга.

«Long Way from Happiness» родилась не так легко, как большинство песен Элтона, и может рассматриваться как по­казательный пример консультативного процесса между Элто­ном и Берни, который они с гордостью описывали журналис­там. Они по-прежнему работали в разных комнатах, но теперь Элтон спрашивал у соавтора, что тот думает о только что на­писанной песне. Кроме того, Элтон чаще просил Берни уб­рать строчки, которые ему не понравились или которые чрез­мерно удлиняли песню. «Я получил готовые стихи, но никак не мог приспособить мелодию к рефрену, — объяснял Эл­тон. — Он был слишком длинным и немного неровным. Тог­да я позвонил Берни и сказал: «Послушай, это замечательные стихи, но мне нужно, чтобы ты упростил припев». Что Берни и сделал. Сразу после этого все в песне стало на свои места».

В результате получилась композиция, вызывающая вос­поминания о насыщенных фортепьянными пассажами трога­тельных «Blessed» и «Blue Avenue» и в то же время, подобно космическому кораблю, устремляющаяся к границам неизве­данного. Стихи Берни — это мысли человека, который обязан помочь другу, страдающему из-за еще одной неудавшейся связи. Песня объединяет в себе неторопливый ритм бараба­нов, легкие пассажи синтезатора, испанскую гитару (подвиж­ные стаккато которой можно принять за фрагмент из «В1ие Avenue»), дробь нервных, похожих на капель фортепьянных фигурации и мелодию, которая звучит то печально (расстро­енный друг), то оптимистично. Удлиненные фразы, особенно повторение названия песни в переделанном упрощенном рефрене, придают «Long Way from Happiness» акустическое разнообразие. Мелодия предстает в образе друга, который размышляет о несчастной любви, расстроенного и далекого от безмятежности на развалинах рухнувших отношений.

Второй трек альбома «The Big Picture» — это «Live Like Horses», единственная песня, в которой не затрагивается тема отношений между людьми, а также единственный остаток от «Made in England». Почему ее включили в альбом? Еще до и после выхода сингла в 1996 году Элтон обратил внимание, что песня нравится слушателям. «На концертах зрители держали плакаты с просьбой сыграть «Live Like Horses»... Поклонники писали мне письма и просили включить ее в следующий аль­бом», — вспоминал, он. «Live Like Horses» с ее необычным ритмом и атмосферой свободы была поставлена вслед за «Long Way from Happiness», и это был разительный контраст с одиночеством страдающего от несчастной любви друга из предыдущей песни.

Третий трек, «The End Will Соmе», рассказывает о стран­ном чувстве, которое испытывают любовники, начиная свое любовное приключение. Один из них все время пытается оп­ровергнуть предсказание о скорой кончине их отношений.

«The End Will Соmе» — первая из нескольких песен аль­бома «The Big Picture», провозглашающих полный отход от тех музыкальных форм, которых придерживался Элтон на протяжении трех десятилетий. У нее такой же размеренный ритм, как в «Long Way from Happiness» и «Live Like Horses», но отличают ее апокалипсические интонации. Сначала возника­ет впечатление, что «The End Will Соmе» испытала на себе влияние «The Beatles» — из-за эха в стиле Леннона, которое Томас добавил к голосу Элтона в первых двух куплетах. Одна­ко даже в этих куплетах неугомонная мелодия больше похожа на музыку Элтона Джона, а не Леннона. Неожиданные пово­роты аккордов складываются в устрашающие конструкции. Настоящий сюрприз поджидает слушателя в рефрене, опре­деляя принадлежность песни к редкому музыкальному жанру: народная музыка в джазовом стиле. Неровная, почти линей­ная мелодия низвергается в темную бездну зловещих аккор­дов, грозящих поглотить любовь, которую так самоотвержен­но защищают влюбленные. Фортепьянная импровизация, поддержанная гитарой Дэви, звучит еще более нервно, чем звуковой «вихрь» в «Long Way from Happiness». Пассажи Эл­тона в «The End Will Соmе» отражают нервное состояние не­уверенности, как бы говоря: «Утверждают, что скоро все кончится. / Но этого не может быть, правда?»

Четвертая песня, «If the River Can Bend», содержит две главные мысли. Во-первых, это прославление верности влюб­ленных которую они хранят друг другу, куда бы ни завела их судьба. Элтон говорил, что песня рассказывает «о том мно­гом, что открывается перед тобой, если ты решил изменить себя. Нельзя сдаваться — надежда есть всегда. Впереди еще столько дел. Но нужно быть честным с самим собой, потому что ты строишь собственное будущее».

Вторая важная идея, о которой не упомянул Элтон, это намек на партнерство Джона и Топина, который звучит как ссылка на песню «Наrmоnу» 1973 года. И там, и там присутст­вуют образы моря, лодки, совместно пройденного пути.

«Наrmоnу» может быть интерпретирована как рассказ об отношениях Элтона с мелодией. «If the River Can Bend» рас­ширяет границы этого рассказа, охватывая весь прочный творческий союз между Элтоном и Берни — точно так же, как «Please» в альбоме «Made in England» служит постскриптумом к «Two Rooms at the End of the World». Однако в отличие от «Please» «If the River Can Bend» не является призывом к вер­ности. В песне подтверждается эта верность и выражается уверенность, что так будет продолжаться и дальше.

«If the River Can Bend» — это первая быстрая композиция альбома «The Big Picture», убаюкивающий ритм госпел кото­рой знаменует энергичное соединение дуэта с Литтл Ричар­дом в «The Power» и буйства спиричуэл в «Bite Your Lip» из «Blue Moves». С первых же нот, когда односложные воскли­цания Элтона повисают в воздухе, а бас-гитара Боба Берча невозмутимо предвосхищает будущий всплеск вдохновения, в песне чувствуется скрытое напряжение, часто прорывающее­ся неожиданным сфорцандо. Волнующая, объединяющая усилия всех музыкантов группы, «If the River Can Bend» ли­шает слушателя спокойствия, чтобы он мог прочувствовать мощные импульсы чувства. Танцевальная аранжировка для струнных, веселые голоса хора «East London Gospel Choir» и вибрирующая гитара Джона Йоргенсона добавляют пикант­ность роскошной мелодии Элтона, пронизанной надеждой и верой в будущее.

Альбом переходит от мужества, основой которого служат согласие и верность, к отторжению. В «Love's Got a Lot to An­swer for» Берни вспоминает, что такое отвергнутая любовь. Главный герой песни бродит по улицам холодной ночью, проклиная тот день, когда он (или она) завязали отношения, которые в конечном итоге закончились одиночеством. «Мож­но ли приравнивать одиночество к свободе? — спрашивает главный герой, а затем сам себе отвечает: — Свобода похожа на звезды в небе, / одинокие, холодные и сверкающие. / Лю­ди сами уходят в одиночество. / Если бы мы были звездами, ты и я».

Начинаясь как гимн с продуманно распределенных фор­тепьянных пассажей, насыщенных арпеджио, «Love's Got а Lot» постепенно переходит к скорбной первой части трех-частной мелодии. Это одна из четырех песен альбома, кото­рые могут похвастать мелодическим богатством и которые де­лают «The Big Picture» одним из немногих альбомов Элтона, в которых доминирует мелодия, состоящая из нескольких час­тей. Все части мелодии в «Love's Got a Lot» состоят из ряда мотивов-секвенций, каждая из которых в скромном объеме шести строк проводит слушателя через несколько измерений отвергнутой любви, прежде чем плавно перейти к следующе­му куплету и следующей серии чувств. В соло на органе Элтон добавляет четвертую мелодию, во всем, за исключением тем­па и настроения, отличающуюся от остальных. На постоянно меняющийся мелодический фокус песни наложен эмоцио­нальный вокал, в котором отражаются глубокие переживания Элтона, как в «Sorry Seems to Be the Hardest Word». Однако жалость к самому себе в «Love's Got a Lot to Answer For» опре­деляется не фальцетом, часто присутствовавшим в записях 70-х годов. Она основана на широте и глубине голоса певца.

Следующая песня, «Something About the Way You Look Tonight», представляет собой не просто балладу, а размывает границу между нежностью этого жанра и материальностью рока. Музыка отражает атмосферу любви между двумя людь­ми, предсказывая их неизбежные сексуальные отношения — разумеется, вдохновленные любовью.

Стихи Берни выражают эту любовь, но сами по себе они на удивление унылы, как будто поэт изо всех сил старался на­писать стандартную любовную песню, привычную для боль­шинства людей. В них можно найти лишь несколько всплес­ков воображения. Любовь спасла главного героя от ощуще­ния, «что облака закрывают ему солнце», и осветила «каждую секунду дня». Затем стихи превращаются в парафраз баналь­ностей о любви, как в песне Эрика Клэптона 1970 года «Won­derful Tonight» и в нудной балладе Криса Де Бурга 1980 года «Lady in Red».

Элтон преодолевает банальность текста и превращает «Something about the Way» в эпическую поэму о любви. По­строение песни напоминает любовную игру, к которой добав­ляются многочисленные волнующие элементы, и все это вместе делает песню не похожей на все, что было написано Элтоном до этого. Здесь есть продуманно рассредоточенные диминуэндо имитируемого на синтезаторе рожка, такие же призрачные, как в «Goodbye Yellow Brick Road», и такие же пропитанные ритм-энд-блюзом, как «белое соул» в «Sleeping with the Past». Возбуждающие желание гармонические пере­ходы в стиле госпел подчеркиваются бэк-вокалом пригла­шенных Кэрол Кеньон и Джеки Дэвис, а также вдохновен­ным гитарным соло Дэви. Самый чувственный и важный компонент песни — это мелодические волны, провозглашаю­щие нарастающую страсть и сексуальное возбуждение, а также вкладывающие особый смысл в ничего не значащие фразы, такие, как «Я не могу объяснить» и «Я не могу опи­сать...».

Следующий за «Something about the Way» трек — это одноименная альбому песня. Она далека от того, чтобы выра­жать уверенность в настоящей любви; главный герой в ней за­дает вечный вопрос: «Останусь ли я в твоем будущем?» Вооб­ражение Берни разыгрывается вновь, когда он использует по­нятие «фильм» как метафору для вечной верности. В «I've Seen That Movie Тоо», написанной в 1973 году, «фильм», на­оборот, служил метафорой для описания неверности («Я не вхожу в сценарий для всех твоих низкопробных фильмов»). В «The Big Picture» главный герой выступает сторонником брака: «У меня есть прекрасная роль для моей звезды». В пре­дыдущей песне речь шла о супружеской неверности: «По сти­хам, которые я читаю, / ты можешь догадаться, что я тоже видел этот фильм». «The Big Picture» предлагает большее раз­нообразие связанных с кино тем («счастливый конец», «такая роль», «яркая звезда»). Все они естественным образом связа­ны с главным вопросом песни, то есть подходят ли любовни­ки друг другу.

Песня начинается просто, когда звучат лишь голос Элтона и фортепьяно с редкими вставками синтезатора и противо­речивыми пассажами акустической гитары. В первом куплете «The Big Picture» выглядит изящной балладой со спокойными размышлениями о продолжительности — и бесцельности — совместной жизни. В припеве песня обретает театральность, настойчиво и одновременно напыщенно добиваясь ответа на вопрос: есть ли у главного героя роль в этом большом фильме? «Тяжелый металл» без металла, тень «Fifth Dimension» в пении Лауры Ниро, симметричное повторение названия пес­ни, как в «Jesus Christ, Superstar» — все это присутствует в во­кале Элтона, когда его голос, отвергая невинность музыкаль­ной шкатулки, превращается в твердый и острый инструмент. Прежде чем вернуться к куплету, напряженность рефрена смягчается третьей мелодией, которая тем не менее сохраняет его настойчивость. «The Big Picture» — это музыкальные «рус­ские горки», которые заканчиваются точно так же, как раз­влечение в парке, когда раздается щелчок выключателя, — плавно, но не до конца. Вопрос о роли в «большом фильме», к разочарованию главного героя, так и не получает оконча­тельного ответа.

Следующей за «The Big Picture» идет «Recover Your Soul», единственная песня Элтона, музыку к которой он переписы­вал. Текст песни — еще одна вариация на тему утраченной любви, немного похожая на «Long Way from Happiness». На этот раз некто пытается приободрить покинутого любовника: «Пощади свое сердце / и не вороши угли погасшей любви, / встань на ноги, и счастье улыбнется тебе».

Подобно «The End Will Соmе», песня «Recover Your Soul» представляет собой редкий сплав джаза и народной музыки. Однако в отличие от «The End Will Соmе» она звучит опти­мистично, как будто человек, о котором идет речь, уже опра­вился от перенесенных страданий, и слушателю предлагается порадоваться его возрождению. Это ощущение усиливается легкой поступью фортепьяно Элтона и поддержкой органа, а также ярким сочным тембром голоса певца, который делает еще красочней этот гимн желанию и надежде.

Стихи девятой песни, «January», — одна из самых туман­ных по смыслу из всех предыдущих работ Берни. Вероятно, в «January» имеется в виду какой-то эпохальный момент, кото­рый поэт выражает разными способами: подсчетом облаков, стебельков травы, улыбок или звуков, вином, барахтаньем в «пепле», парением в небесах. Месяц январь имеет особое зна­чение. Загадочно-притягательная фраза о важности января вряд ли означает, что это самый главный месяц для любовни­ков, месяц их знакомства. Все времена года имеют для них особый смысл. Берни показывает их тесные узы, проходящие через лето, зиму, весну и осень. Январь как первый месяц года символизирует первое осознание любви.

«January» — это одна из самых таинственных песен Элто­на — не такая таинственная, как «Bennie», но подобным же образом сконструированная из накопившегося беспорядоч­ного материала, не связанного ничем с прошлыми работами. Такая же загадочная, как и стихи, многочастная мелодия раз­вивается от чувственного начала (переливистые звуки синте­затора Гая накладываются на размеренные фортепьянные «шаги» Элтона) к выразительной откровенности (гитары Дэ­ви и Джона оттеняют почти переходящий в крик вокал Элто­на), а затем успокаивается в ожидании каждого проходящего времени года (свежий и чистый голос Элтона прерывается лишь низкими аккордами бас-гитары Боба Берча). В необыч­ном финале, где Дэви и Джон используют гитарные пассажи, вытекающие из мелодии к главной строчке песни («Январь особый месяц») и поддерживаемые клавишными Гая и Элто­на, музыка постепенно затухает. Счастливая пара главных ге­роев песни будет связана друг с другом навечно.

В предпоследнем треке альбома, «I Can't Steer My Heart Clear of You» Элтон и Берни, возможно, ближе всего подошли к сочинению песни, которую мог бы петь Фрэнк Синатра или Тони Беннетт. Главный герой представляет жизнь в виде ко­рабля, которым трудно управлять перед лицом искушения. Искушение олицетворяет собой другой человек, чье присут­ствие вызывает лишь страдание главного героя. Подобно сти­хам к «The Big Picture», стихи в «I Can't Steer» рассматривают главную тему с нескольких сторон (в «Picture» это кинофиль­мы, в «Steer» — корабль в море). Здесь на поверхность всплы­вают разнообразные образы, связанные с морем: «бурные мо­ря», «холодный фронт», «компас», «возник из шторма».

«I Can't Steer» — это то, чем могла бы стать несчастливая «I Fall Apart» из альбома «Leather Jackets», если бы Элтон со­чинял ее на трезвую голову. Если последняя ограничилась мелодическими клише, то «I Can't Steer» использует эти кли­ше как трамплин для прокладывания новых путей. По словам Элтона, песня отличается одной из самых сложных мелодий, которые он сочинил. На фоне акустической и электронной перкуссии в исполнении Чарли Моргана и приглашенного Мэттью Бона (такой же звук он создавал несколько лет назад при записи «Circle of Life»), а также бурной партии струнных, мелодия взлетает и устремляется вниз в самых неожиданных местах, а затем вдруг переходит неожиданно в очарователь­ный рефрен, по которому сходили с ума подростки в начале 50-х годов, до наступления эры рок-н-ролла.

Последняя песня, «Wicked Dreams», могла и не попасть в альбом. В последнюю минуту Элтон решил вставить ее в са­мый конец диска. Довольно туманные стихи Берни в «Wicked Dreams» рисуют погруженного в фантазии человека, который приглашает воображаемого гостя присоединиться к тайной пирушке. «Ты появляешься, когда мне грустно, расплывча­тый силуэт в тусклом свете, — говорит главный герой. — Присоединяйся ко мне, если у тебя хватит духу... Я втайне ждал тебя. Только представь, что мы можем сделать вместе!» Это не любовная песня, но она может интерпретироваться как приглашение к необычному сексу или к гедонистической игре.

Мелодия Элтона для «Wicked Dreams» — одна из самых простых в альбоме «The Big Picture», с почти одинаковыми куплетами и рефреном. Но это не имеет значения. Пропитан­ная иронией, она подпрыгивает, как веселый танец, проявляя полнейшее пренебрежение к плодам извращенной фантазии. Одна из двух откровенно быстрых композиций в альбоме (вторая «If the River Can Bend»), она представляет собой пре­восходный пример сыгранности ансамбля музыкантов. Каж­дый из них рисует живую последовательность образов, опира­ясь на уверенную мелодию Элтона. После стольких песен, рассказывающих об отчаянии и неуверенности, альбом «The Big Picture» заканчивается улыбкой.

Элизабет Розенталь. Rocket Man. Английский оригинал - His Songs

Элтон Джон – вокал, фортепиано, орган

Дэйви Джонстон, Джон Джоргенсон – гитара

Боб Бёрч – бас

Гай Бэбилон – клавишные

Чарли Морган - ударные и перкуссия

Angel Voices Choir – бэк-вокал

Кэрол Кенион, Джеки Рэу – бэк вокал

East London Gospel Choir – хор

Мэтью Воган – перкуссия, клавишные

Пол Каррак – орган

Пол Клэрвис - табла

Label  Rocket

A&M Records (US)

Mercury Records

Producer Chris Thomas